![]()
A) النقد الجديد B) النقد الماركسي C) ما بعد الحداثة D) الرومانسية
A) تقييم القصيدة بناءً على المعنى الذي قصده المؤلف. B) استخدام الكثير من الأدوات الأدبية. C) ارتكاب أخطاء إملائية متعمدة. D) الكتابة بغموض مقصود.
A) باعتباره جزءًا أساسيًا من معنى القصيدة وتأثيرها. B) باعتباره أكثر أهمية من الصور الشعرية. C) باعتباره غير ذي صلة بالشعر الحديث. D) باعتباره عنصرًا زخرفيًا اختياريًا.
A) عدم القدرة على إثارة المشاعر لدى القراء. B) تقييم القصيدة بناءً على تأثيرها العاطفي على القراء. C) استخدام اللغة العاطفية بشكل مفرط. D) الكتابة بدون محتوى عاطفي.
A) باعتبارها ضرورية للتعقيد والعمق. B) باعتبارها غير مناسبة للشعر الجاد. C) باعتبارها مجرد أداة فكاهية. D) باعتبارها علامة على ارتباك المؤلف.
A) باعتبارها عيبًا في التركيب. B) باعتبارها ضرورية لكل شعر جيد. C) باعتبارها مصدرًا للغنى والتعقيد. D) باعتبارها دليلًا على ضعف التحرير.
A) إنه يصرف الانتباه عن القصيدة نفسها. B) إنه يعمل بشكل جيد مع النقد الجديد. C) إنه ضروري لفهم الشعر. D) يجب أن يحل محل القراءة المتعمقة.
A) القصيدة التي توصل رسالة أخلاقية واضحة. B) القصيدة التي تتميز بقافية وإيقاع مثاليين. C) القصيدة التي تثير المشاعر الإيجابية. D) القصيدة التي تتكامل فيها جميع العناصر بشكل طبيعي.
A) باعتبارها تنظيمًا ذا معنى للتجربة. B) باعتبارها متطابقة مع هيكل النثر. C) باعتبارها متطلبًا شكليًا اعتباطيًا. D) باعتبارها ذات أهمية ثانوية مقارنة بالمحتوى الموضوعي.
A) لا توجد علاقة بين الشعر والحقيقة. B) يكشف الشعر عن حقائق مطلقة. C) يجب أن يعبر الشعر عن الحقيقة الواقعية. D) الشعر يخلق حقيقته المعقدة الخاصة.
A) صراع B) تنافر C) سخرية D) تناقض
A) الشكل يخدم المضمون. B) هما مستقلان. C) المضمون يحدد الشكل. D) هما لا ينفصلان.
A) موضوع B) نبرة C) أسلوب D) مزاج
A) عنصر زخرفي. B) نمط متكرر. C) تمثيل مباشر لفكرة ما. D) صورة توحي بمعانٍ متعددة. |