![]()
A) النقد الجديد B) ما بعد الحداثة C) الرومانسية D) النقد الماركسي
A) تقييم القصيدة بناءً على المعنى الذي قصده المؤلف. B) استخدام الكثير من الأدوات الأدبية. C) الكتابة بغموض مقصود. D) ارتكاب أخطاء إملائية متعمدة.
A) باعتباره أكثر أهمية من الصور الشعرية. B) باعتباره عنصرًا زخرفيًا اختياريًا. C) باعتباره غير ذي صلة بالشعر الحديث. D) باعتباره جزءًا أساسيًا من معنى القصيدة وتأثيرها.
A) استخدام اللغة العاطفية بشكل مفرط. B) عدم القدرة على إثارة المشاعر لدى القراء. C) الكتابة بدون محتوى عاطفي. D) تقييم القصيدة بناءً على تأثيرها العاطفي على القراء.
A) باعتبارها علامة على ارتباك المؤلف. B) باعتبارها مجرد أداة فكاهية. C) باعتبارها غير مناسبة للشعر الجاد. D) باعتبارها ضرورية للتعقيد والعمق.
A) باعتبارها ضرورية لكل شعر جيد. B) باعتبارها عيبًا في التركيب. C) باعتبارها مصدرًا للغنى والتعقيد. D) باعتبارها دليلًا على ضعف التحرير.
A) إنه يعمل بشكل جيد مع النقد الجديد. B) إنه يصرف الانتباه عن القصيدة نفسها. C) إنه ضروري لفهم الشعر. D) يجب أن يحل محل القراءة المتعمقة.
A) القصيدة التي تتكامل فيها جميع العناصر بشكل طبيعي. B) القصيدة التي تتميز بقافية وإيقاع مثاليين. C) القصيدة التي توصل رسالة أخلاقية واضحة. D) القصيدة التي تثير المشاعر الإيجابية.
A) باعتبارها تنظيمًا ذا معنى للتجربة. B) باعتبارها متطابقة مع هيكل النثر. C) باعتبارها ذات أهمية ثانوية مقارنة بالمحتوى الموضوعي. D) باعتبارها متطلبًا شكليًا اعتباطيًا.
A) الشعر يخلق حقيقته المعقدة الخاصة. B) لا توجد علاقة بين الشعر والحقيقة. C) يكشف الشعر عن حقائق مطلقة. D) يجب أن يعبر الشعر عن الحقيقة الواقعية.
A) تناقض B) تنافر C) سخرية D) صراع
A) المضمون يحدد الشكل. B) الشكل يخدم المضمون. C) هما مستقلان. D) هما لا ينفصلان.
A) موضوع B) مزاج C) أسلوب D) نبرة
A) صورة توحي بمعانٍ متعددة. B) عنصر زخرفي. C) تمثيل مباشر لفكرة ما. D) نمط متكرر. |