نظرية الموسيقى - اختبار
A) نغمة رئيسية B) وتر C) فترة موسيقية D) سلم موسيقي
A) أوكتاف B) ثلاثي C) تناغم D) فترة
A) علامة رفع مزدوج B) علامة خفض (فلات) C) علامة طبيعية D) علامة رفع (شارب)
A) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. B) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة). C) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). D) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية.
A) النغمة الأساسية B) النغمة المتوسطة C) النغمة المهيمنة D) النغمة الفرعية المهيمنة
A) التزامن الإيقاعي B) النقل الموسيقي C) النغمة D) التنسيق الموسيقي
A) بيمول B) علامة طبيعية C) بيمول مزدوج D) دييز
A) الإيقاع B) النغمة C) التعبيرات الموسيقية D) الإيقاع
A) كورسيندو (تصاعد) B) ديسورسيندو (تناقص) C) ديمينويندو (تناقص) D) ريتارداندو (تباطؤ)
A) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي. B) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى. C) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. D) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية.
A) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف. B) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. C) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. D) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض.
A) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. B) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط. C) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. D) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى.
A) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. B) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط. C) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. D) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي.
A) التحليل المقارن فقط. B) فقط الطرق الوصفية والإحصائية. C) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. D) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية.
A) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى. B) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية. C) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. D) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط.
A) بلاد ما بين النهرين B) مصر C) روما D) اليونان
A) لفائف من البردي B) منحوتات من الحجر C) ألواح طينية D) ألواح معدنية
A) قبل عام 1000 قبل الميلاد B) قبل عام 500 قبل الميلاد C) قبل عام 1500 قبل الميلاد D) قبل عام 200 بعد الميلاد
A) سام ميرلمان B) أرسطو C) أفلاطون D) هيرودوت
A) عدد النغمات في المقياس. B) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات. C) عدد الأنماط الموسيقية. D) عدد الآلات الموسيقية.
A) نغمة الفينيق B) شييرلي C) ليولي D) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر"
A) نيكوماخوس من جرزة B) بطليموس C) كليونيدس D) أريستوكسينوس
A) نيكوماخوس من جرزة B) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس C) بورفيريوس D) أريستوكسينوس
A) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي B) القرن الثاني الميلادي C) القرن الثالث أو الرابع الميلادي D) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا
A) مقدمة في علم الانسجام B) عناصر هارمونية C) مقدمة هارمونية D) مقدمة في فن الموسيقى
A) أريستوكسينوس B) نيكوماخوس من جرزة C) باكيوس جيرون D) بورفيريوس
A) القرن الثالث أو الرابع الميلادي B) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي C) القرن الثاني الميلادي D) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي
A) 100-150 ميلاديًا B) 428-347 قبل الميلاد C) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا D) 127-148 ميلاديًا
A) الديزي (Dizi) B) البيباه (Pipa) C) الغوزينغ (Guzheng) D) الإرهو (Erhu)
A) صفي الدين الأرموي B) أبو يوسف يعقوب الكندي C) بويثيوس D) الفارابي
A) الغناء بالإيقاع B) الموسيقى العربية C) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها D) الهمس والوحدة الموسيقية
A) باقية نائيني B) القس توماس سيمز C) لا شيء مما سبق D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. B) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'. C) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. D) لا شيء مما سبق.
A) القس توماس سيمز B) باقية ناييني C) لا شيء مما سبق D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) 1750 B) 1900 C) 1720 D) 1800
A) عصر النهضة B) الفترة من 1750 إلى 1900 C) الفترة الباروكية D) القرن التاسع عشر
A) الثقافات الشرق أوسطية B) الثقافات الأوروبية C) الثقافات الآسيوية الوسطى D) الثقافات الأفريقية
A) ثالث B) خامس C) أوكتاف D) تناغم
A) 450 هرتز B) 435 هرتز C) 440 هرتز D) 432 هرتز
A) اثنا عشر B) خمسة عشر C) سبعة D) ثمانية
A) ثالث ثانوي B) نصف درجة C) درجة كاملة D) أوكتاف
A) لودفيج فان بيتهوفن B) أرنولد شونبيرغ C) يوهان سباستيان باخ D) كلود ديبوسي
A) التناغم الصوتي B) التناغم الأحادي C) التناغم الإيقاعي D) التزامن الإيقاعي
A) التوزيع الموسيقي B) مستوى الصوت C) الإيقاع D) السياق
A) اللحن الأحادي B) تعدد الإيقاعات C) التناغم D) التزامن الإيقاعي
A) وتر B) لحن C) إيقاع D) سلم موسيقي
A) ثلاثيات B) تسلسلات C) انعكاسات D) تتابعات
A) نمط سلم موسيقي B) تسلسل نغمات C) خط لحني D) تسلسل أربيج
A) انسجام B) تعدد الأصوات C) تضاد الألحان D) لحن
A) تضاد الألحان B) التناغم C) اللحن D) التعدد اللحني
A) الموسيقى الباروكية B) التناغم في موسيقى الجاز C) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية D) كل ما سبق
A) وتر ممتد B) وتر رئيسي C) وتر أساسي D) وتر بسيط
A) الأرقام الرومانية B) الأنماط الإيقاعية C) الخطوط اللحنية D) التسلسلات الهارمونية
A) تطابق الأصوات B) تعدد الأصوات C) الانسجام المضاد D) أحادية الصوت
A) اللحن B) التناغم C) الأوتار D) الإيقاع
A) حدة الصوت B) مستوى الصوت C) الإيقاع D) لون
A) لامع، باهت، حاد، إلخ. B) كبير، صغير، سباعي كبير. C) سريع، بطيء، عالٍ، خافت. D) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح.
A) نحاس (Cuivre) B) سول تاستو (Sul tasto) C) دولتشي (Dolce) D) ماركاتو (Marcato)
A) ديكريشندو (>) B) ماركاتو (^) C) ستكاتو (.) D) كريشندو (<)
A) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) B) سفورزاندو (sforzando) (sfz) C) بيانو (piano) (p) D) فورتي (forte) (f)
A) تينوتو B) ستاكاتيسيمو C) ليجاتو D) ماركاتو
A) سفورزاندو (sfz) B) بيانيسيسيمو (pppp) C) فورتي (f) D) ميزو فورتي (mf)
A) ستكاتو B) سبيكاتو C) تينوتو D) ليجاتو
A) ماركاتو B) ستكاتيسيمو C) ليجاتو D) بورتابو
A) سفورزاندو. B) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي). C) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. D) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض).
A) ميزو بيانو (mp) B) بيانو (pp) C) فورتيسيمو (ffff) D) سفورزاندو (sfz)
A) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) B) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) C) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت) D) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت)
A) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ B) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما C) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت D) زيادة تدريجية في مستوى الصوت
A) ستاكاتو B) ليجاتو C) ماركاتو D) تينوتو
A) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. B) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت. C) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. D) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها.
A) إيان بينت B) هاينريش شينكر C) ديفيد ليوين D) أدولف برنارد ماركس
A) العملية المهيمنة. B) الفترات الموسيقية. C) تسلسلات الأوتار. D) الفضاء النغمي.
A) الفترات الموسيقية. B) تسلسلات الأوتار. C) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية. D) الإيقاع الفعلي للموسيقى.
A) المساحات النغمية في الموسيقى. B) تركيبة العناصر الموسيقية. C) العلاقات بين العناصر الموسيقية. D) تقنيات التحليل الشنكراني.
A) أدولف برنارد ماركس B) إيان بينت C) ديفيد ليوين D) هاينريش شينكر
A) الإيقاع B) الارتجال C) التكرار D) التناغم
A) الإيقاع B) الأربيجيات C) المقامات الطبيعية D) التآلفات الصغرى
A) الشكل الموسيقي B) الآلات المستخدمة C) الإيقاع D) الموضوع
A) فضاء متجهي B) حقل محدود C) مجموعة أبيلية حرة D) حلقة
A) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت. B) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى. C) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة. D) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات.
A) جبر البوليان B) الجبر الخطي C) الجبر التفاضلي D) الجبر المجرد
A) التسلسل العام B) التسلسل المتعدد C) التسلسل الكلي D) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة
A) ميلتون بابيت B) آلن فورت C) هاوارد هانسون D) أرنولد شونبيرغ
A) {1 4 8} B) {0 3 7} C) {0 4 7} D) {2 5 9}
A) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة) B) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة C) التفكير ما بعد النغمية D) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة)
A) الإكمال (أو التمام) B) تحليل الإيقاع C) النقل (أو التحويل) D) الانعكاس
A) فيليب تاج B) ريموند مونيل C) كوفي أغاو D) رولان بارت
A) أنتوني نيوكومب B) إيرو تاراستي C) جان جاك ناتيز D) هاينريش شينكر
A) فيليب تاج B) ريموند مونيل C) رولان بارت D) كوفي أغاو
A) كوفي أغاو B) أنتوني نيكومب C) ليونارد بي. ماير D) فيليب تاج
A) حوالي 25 B) 50 C) 10 D) 100
A) مفوض من مجلس الكلية B) درجة البكالوريوس المتقدمة C) عضو مجلس الإدارة المرتبط D) ما عدا رسالة الدكتوراه
A) Society for Music Theory B) Société d'Analyse musicale C) Vereniging voor Muziektheorie D) Gesellschaft für Musiktheorie
A) كوفي أغاو B) جان جاك ناتيز C) ريموند مونيل D) روبرت هاتن |
تم إنشاؤها باستخدام That Quiz —
حيث يتم إجراء الاختبارات والاختبارات بسهولة للرياضيات ومجالات المواد الأخرى.