A) فترة موسيقية B) وتر C) سلم موسيقي D) نغمة رئيسية
A) ثلاثي B) تناغم C) أوكتاف D) فترة
A) علامة خفض (فلات) B) علامة رفع مزدوج C) علامة طبيعية D) علامة رفع (شارب)
A) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. B) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). C) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية. D) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة).
A) النغمة المتوسطة B) النغمة الفرعية المهيمنة C) النغمة الأساسية D) النغمة المهيمنة
A) التنسيق الموسيقي B) النغمة C) التزامن الإيقاعي D) النقل الموسيقي
A) بيمول B) علامة طبيعية C) دييز D) بيمول مزدوج
A) النغمة B) الإيقاع C) الإيقاع D) التعبيرات الموسيقية
A) ديمينويندو (تناقص) B) ديسورسيندو (تناقص) C) ريتارداندو (تباطؤ) D) كورسيندو (تصاعد)
A) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى. B) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية. C) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. D) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي.
A) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. B) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. C) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف. D) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض.
A) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. B) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط. C) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. D) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى.
A) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. B) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي. C) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. D) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط.
A) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية. B) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. C) فقط الطرق الوصفية والإحصائية. D) التحليل المقارن فقط.
A) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى. B) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط. C) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. D) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية.
A) اليونان B) روما C) بلاد ما بين النهرين D) مصر
A) ألواح طينية B) لفائف من البردي C) ألواح معدنية D) منحوتات من الحجر
A) قبل عام 500 قبل الميلاد B) قبل عام 1500 قبل الميلاد C) قبل عام 1000 قبل الميلاد D) قبل عام 200 بعد الميلاد
A) أرسطو B) أفلاطون C) سام ميرلمان D) هيرودوت
A) عدد الآلات الموسيقية. B) عدد النغمات في المقياس. C) عدد الأنماط الموسيقية. D) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات.
A) ليولي B) نغمة الفينيق C) شييرلي D) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر"
A) أريستوكسينوس B) بطليموس C) كليونيدس D) نيكوماخوس من جرزة
A) نيكوماخوس من جرزة B) أريستوكسينوس C) بورفيريوس D) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس
A) القرن الثاني الميلادي B) القرن الثالث أو الرابع الميلادي C) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي D) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا
A) مقدمة هارمونية B) مقدمة في علم الانسجام C) عناصر هارمونية D) مقدمة في فن الموسيقى
A) بورفيريوس B) نيكوماخوس من جرزة C) أريستوكسينوس D) باكيوس جيرون
A) القرن الثالث أو الرابع الميلادي B) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي C) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي D) القرن الثاني الميلادي
A) 428-347 قبل الميلاد B) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا C) 100-150 ميلاديًا D) 127-148 ميلاديًا
A) الإرهو (Erhu) B) البيباه (Pipa) C) الديزي (Dizi) D) الغوزينغ (Guzheng)
A) صفي الدين الأرموي B) بويثيوس C) الفارابي D) أبو يوسف يعقوب الكندي
A) الهمس والوحدة الموسيقية B) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها C) الموسيقى العربية D) الغناء بالإيقاع
A) القس توماس سيمز B) باقية نائيني C) لا شيء مما سبق D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. B) لا شيء مما سبق. C) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. D) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'.
A) لا شيء مما سبق B) القس توماس سيمز C) باقية ناييني D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) 1800 B) 1720 C) 1750 D) 1900
A) عصر النهضة B) الفترة الباروكية C) الفترة من 1750 إلى 1900 D) القرن التاسع عشر
A) الثقافات الآسيوية الوسطى B) الثقافات الأوروبية C) الثقافات الشرق أوسطية D) الثقافات الأفريقية
A) أوكتاف B) تناغم C) خامس D) ثالث
A) 440 هرتز B) 435 هرتز C) 450 هرتز D) 432 هرتز
A) ثمانية B) سبعة C) اثنا عشر D) خمسة عشر
A) درجة كاملة B) نصف درجة C) ثالث ثانوي D) أوكتاف
A) يوهان سباستيان باخ B) لودفيج فان بيتهوفن C) كلود ديبوسي D) أرنولد شونبيرغ
A) التزامن الإيقاعي B) التناغم الصوتي C) التناغم الإيقاعي D) التناغم الأحادي
A) السياق B) الإيقاع C) التوزيع الموسيقي D) مستوى الصوت
A) التناغم B) اللحن الأحادي C) تعدد الإيقاعات D) التزامن الإيقاعي
A) وتر B) لحن C) إيقاع D) سلم موسيقي
A) تسلسلات B) انعكاسات C) تتابعات D) ثلاثيات
A) خط لحني B) تسلسل نغمات C) نمط سلم موسيقي D) تسلسل أربيج
A) تضاد الألحان B) تعدد الأصوات C) لحن D) انسجام
A) تضاد الألحان B) اللحن C) التناغم D) التعدد اللحني
A) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية B) التناغم في موسيقى الجاز C) الموسيقى الباروكية D) كل ما سبق
A) وتر رئيسي B) وتر بسيط C) وتر ممتد D) وتر أساسي
A) الأرقام الرومانية B) التسلسلات الهارمونية C) الخطوط اللحنية D) الأنماط الإيقاعية
A) تعدد الأصوات B) أحادية الصوت C) الانسجام المضاد D) تطابق الأصوات
A) اللحن B) الإيقاع C) الأوتار D) التناغم
A) حدة الصوت B) الإيقاع C) لون D) مستوى الصوت
A) سريع، بطيء، عالٍ، خافت. B) كبير، صغير، سباعي كبير. C) لامع، باهت، حاد، إلخ. D) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح.
A) نحاس (Cuivre) B) دولتشي (Dolce) C) ماركاتو (Marcato) D) سول تاستو (Sul tasto)
A) ديكريشندو (>) B) كريشندو (<) C) ماركاتو (^) D) ستكاتو (.)
A) سفورزاندو (sforzando) (sfz) B) فورتي (forte) (f) C) بيانو (piano) (p) D) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp)
A) ستاكاتيسيمو B) ماركاتو C) ليجاتو D) تينوتو
A) فورتي (f) B) سفورزاندو (sfz) C) بيانيسيسيمو (pppp) D) ميزو فورتي (mf)
A) سبيكاتو B) ستكاتو C) تينوتو D) ليجاتو
A) ستكاتيسيمو B) ماركاتو C) بورتابو D) ليجاتو
A) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. B) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي). C) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض). D) سفورزاندو.
A) بيانو (pp) B) فورتيسيمو (ffff) C) ميزو بيانو (mp) D) سفورزاندو (sfz)
A) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت) B) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) C) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) D) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت)
A) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت B) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ C) زيادة تدريجية في مستوى الصوت D) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما
A) ستاكاتو B) تينوتو C) ماركاتو D) ليجاتو
A) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. B) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. C) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. D) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت.
A) إيان بينت B) ديفيد ليوين C) هاينريش شينكر D) أدولف برنارد ماركس
A) تسلسلات الأوتار. B) العملية المهيمنة. C) الفترات الموسيقية. D) الفضاء النغمي.
A) الإيقاع الفعلي للموسيقى. B) تسلسلات الأوتار. C) الفترات الموسيقية. D) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية.
A) تقنيات التحليل الشنكراني. B) المساحات النغمية في الموسيقى. C) تركيبة العناصر الموسيقية. D) العلاقات بين العناصر الموسيقية.
A) ديفيد ليوين B) أدولف برنارد ماركس C) إيان بينت D) هاينريش شينكر
A) الإيقاع B) الارتجال C) التناغم D) التكرار
A) المقامات الطبيعية B) الإيقاع C) التآلفات الصغرى D) الأربيجيات
A) الآلات المستخدمة B) الإيقاع C) الموضوع D) الشكل الموسيقي
A) حقل محدود B) مجموعة أبيلية حرة C) حلقة D) فضاء متجهي
A) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. B) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة. C) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت. D) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى.
A) الجبر التفاضلي B) الجبر الخطي C) جبر البوليان D) الجبر المجرد
A) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة B) التسلسل المتعدد C) التسلسل الكلي D) التسلسل العام
A) آلن فورت B) هاوارد هانسون C) ميلتون بابيت D) أرنولد شونبيرغ
A) {1 4 8} B) {2 5 9} C) {0 3 7} D) {0 4 7}
A) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة) B) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة C) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) D) التفكير ما بعد النغمية
A) النقل (أو التحويل) B) الإكمال (أو التمام) C) تحليل الإيقاع D) الانعكاس
A) ريموند مونيل B) كوفي أغاو C) فيليب تاج D) رولان بارت
A) هاينريش شينكر B) أنتوني نيوكومب C) جان جاك ناتيز D) إيرو تاراستي
A) ريموند مونيل B) فيليب تاج C) رولان بارت D) كوفي أغاو
A) فيليب تاج B) أنتوني نيكومب C) كوفي أغاو D) ليونارد بي. ماير
A) 50 B) 10 C) 100 D) حوالي 25
A) عضو مجلس الإدارة المرتبط B) ما عدا رسالة الدكتوراه C) درجة البكالوريوس المتقدمة D) مفوض من مجلس الكلية
A) Society for Music Theory B) Vereniging voor Muziektheorie C) Gesellschaft für Musiktheorie D) Société d'Analyse musicale
A) روبرت هاتن B) ريموند مونيل C) كوفي أغاو D) جان جاك ناتيز |