A) فترة موسيقية B) سلم موسيقي C) وتر D) نغمة رئيسية
A) ثلاثي B) أوكتاف C) تناغم D) فترة
A) علامة طبيعية B) علامة رفع (شارب) C) علامة خفض (فلات) D) علامة رفع مزدوج
A) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. B) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). C) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة). D) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية.
A) النغمة المهيمنة B) النغمة المتوسطة C) النغمة الفرعية المهيمنة D) النغمة الأساسية
A) التنسيق الموسيقي B) النغمة C) النقل الموسيقي D) التزامن الإيقاعي
A) بيمول B) دييز C) بيمول مزدوج D) علامة طبيعية
A) الإيقاع B) النغمة C) التعبيرات الموسيقية D) الإيقاع
A) ديمينويندو (تناقص) B) ريتارداندو (تباطؤ) C) ديسورسيندو (تناقص) D) كورسيندو (تصاعد)
A) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. B) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي. C) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى. D) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية.
A) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض. B) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف. C) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. D) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية.
A) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. B) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. C) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. D) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط.
A) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. B) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي. C) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط. D) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه.
A) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. B) فقط الطرق الوصفية والإحصائية. C) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية. D) التحليل المقارن فقط.
A) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. B) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية. C) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط. D) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى.
A) روما B) اليونان C) مصر D) بلاد ما بين النهرين
A) ألواح معدنية B) ألواح طينية C) منحوتات من الحجر D) لفائف من البردي
A) قبل عام 500 قبل الميلاد B) قبل عام 1000 قبل الميلاد C) قبل عام 200 بعد الميلاد D) قبل عام 1500 قبل الميلاد
A) أفلاطون B) أرسطو C) سام ميرلمان D) هيرودوت
A) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات. B) عدد النغمات في المقياس. C) عدد الآلات الموسيقية. D) عدد الأنماط الموسيقية.
A) شييرلي B) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر" C) ليولي D) نغمة الفينيق
A) بطليموس B) نيكوماخوس من جرزة C) أريستوكسينوس D) كليونيدس
A) أريستوكسينوس B) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس C) بورفيريوس D) نيكوماخوس من جرزة
A) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي B) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا C) القرن الثاني الميلادي D) القرن الثالث أو الرابع الميلادي
A) عناصر هارمونية B) مقدمة في علم الانسجام C) مقدمة في فن الموسيقى D) مقدمة هارمونية
A) نيكوماخوس من جرزة B) باكيوس جيرون C) أريستوكسينوس D) بورفيريوس
A) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي B) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي C) القرن الثاني الميلادي D) القرن الثالث أو الرابع الميلادي
A) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا B) 100-150 ميلاديًا C) 428-347 قبل الميلاد D) 127-148 ميلاديًا
A) الإرهو (Erhu) B) الديزي (Dizi) C) البيباه (Pipa) D) الغوزينغ (Guzheng)
A) الفارابي B) أبو يوسف يعقوب الكندي C) بويثيوس D) صفي الدين الأرموي
A) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها B) الهمس والوحدة الموسيقية C) الموسيقى العربية D) الغناء بالإيقاع
A) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر B) لا شيء مما سبق C) القس توماس سيمز D) باقية نائيني
A) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. B) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'. C) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. D) لا شيء مما سبق.
A) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر B) لا شيء مما سبق C) باقية ناييني D) القس توماس سيمز
A) 1720 B) 1800 C) 1900 D) 1750
A) الفترة من 1750 إلى 1900 B) الفترة الباروكية C) القرن التاسع عشر D) عصر النهضة
A) الثقافات الشرق أوسطية B) الثقافات الأفريقية C) الثقافات الآسيوية الوسطى D) الثقافات الأوروبية
A) تناغم B) ثالث C) أوكتاف D) خامس
A) 432 هرتز B) 440 هرتز C) 450 هرتز D) 435 هرتز
A) خمسة عشر B) سبعة C) ثمانية D) اثنا عشر
A) نصف درجة B) أوكتاف C) درجة كاملة D) ثالث ثانوي
A) لودفيج فان بيتهوفن B) كلود ديبوسي C) أرنولد شونبيرغ D) يوهان سباستيان باخ
A) التناغم الأحادي B) التناغم الصوتي C) التناغم الإيقاعي D) التزامن الإيقاعي
A) مستوى الصوت B) التوزيع الموسيقي C) الإيقاع D) السياق
A) التزامن الإيقاعي B) تعدد الإيقاعات C) اللحن الأحادي D) التناغم
A) إيقاع B) سلم موسيقي C) لحن D) وتر
A) انعكاسات B) ثلاثيات C) تسلسلات D) تتابعات
A) نمط سلم موسيقي B) خط لحني C) تسلسل أربيج D) تسلسل نغمات
A) لحن B) تعدد الأصوات C) انسجام D) تضاد الألحان
A) تضاد الألحان B) اللحن C) التعدد اللحني D) التناغم
A) الموسيقى الباروكية B) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية C) التناغم في موسيقى الجاز D) كل ما سبق
A) وتر بسيط B) وتر رئيسي C) وتر ممتد D) وتر أساسي
A) الأرقام الرومانية B) الخطوط اللحنية C) التسلسلات الهارمونية D) الأنماط الإيقاعية
A) تطابق الأصوات B) أحادية الصوت C) تعدد الأصوات D) الانسجام المضاد
A) التناغم B) اللحن C) الأوتار D) الإيقاع
A) مستوى الصوت B) حدة الصوت C) لون D) الإيقاع
A) كبير، صغير، سباعي كبير. B) لامع، باهت، حاد، إلخ. C) سريع، بطيء، عالٍ، خافت. D) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح.
A) ماركاتو (Marcato) B) سول تاستو (Sul tasto) C) نحاس (Cuivre) D) دولتشي (Dolce)
A) ماركاتو (^) B) كريشندو (<) C) ديكريشندو (>) D) ستكاتو (.)
A) بيانو (piano) (p) B) فورتي (forte) (f) C) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) D) سفورزاندو (sforzando) (sfz)
A) ليجاتو B) ستاكاتيسيمو C) ماركاتو D) تينوتو
A) سفورزاندو (sfz) B) ميزو فورتي (mf) C) فورتي (f) D) بيانيسيسيمو (pppp)
A) سبيكاتو B) ستكاتو C) تينوتو D) ليجاتو
A) ليجاتو B) ماركاتو C) بورتابو D) ستكاتيسيمو
A) سفورزاندو. B) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض). C) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. D) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي).
A) فورتيسيمو (ffff) B) ميزو بيانو (mp) C) سفورزاندو (sfz) D) بيانو (pp)
A) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت) B) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) C) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) D) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت)
A) زيادة تدريجية في مستوى الصوت B) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ C) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما D) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت
A) ستاكاتو B) تينوتو C) ماركاتو D) ليجاتو
A) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. B) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت. C) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. D) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا.
A) ديفيد ليوين B) إيان بينت C) أدولف برنارد ماركس D) هاينريش شينكر
A) تسلسلات الأوتار. B) الفترات الموسيقية. C) العملية المهيمنة. D) الفضاء النغمي.
A) الفترات الموسيقية. B) تسلسلات الأوتار. C) الإيقاع الفعلي للموسيقى. D) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية.
A) تركيبة العناصر الموسيقية. B) تقنيات التحليل الشنكراني. C) المساحات النغمية في الموسيقى. D) العلاقات بين العناصر الموسيقية.
A) هاينريش شينكر B) إيان بينت C) ديفيد ليوين D) أدولف برنارد ماركس
A) الارتجال B) التناغم C) التكرار D) الإيقاع
A) المقامات الطبيعية B) التآلفات الصغرى C) الأربيجيات D) الإيقاع
A) الإيقاع B) الموضوع C) الشكل الموسيقي D) الآلات المستخدمة
A) فضاء متجهي B) حقل محدود C) حلقة D) مجموعة أبيلية حرة
A) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. B) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى. C) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت. D) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة.
A) الجبر المجرد B) جبر البوليان C) الجبر التفاضلي D) الجبر الخطي
A) التسلسل الكلي B) التسلسل العام C) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة D) التسلسل المتعدد
A) آلن فورت B) أرنولد شونبيرغ C) ميلتون بابيت D) هاوارد هانسون
A) {2 5 9} B) {1 4 8} C) {0 3 7} D) {0 4 7}
A) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) B) التفكير ما بعد النغمية C) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة D) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة)
A) النقل (أو التحويل) B) الانعكاس C) الإكمال (أو التمام) D) تحليل الإيقاع
A) ريموند مونيل B) فيليب تاج C) كوفي أغاو D) رولان بارت
A) جان جاك ناتيز B) إيرو تاراستي C) هاينريش شينكر D) أنتوني نيوكومب
A) ريموند مونيل B) فيليب تاج C) كوفي أغاو D) رولان بارت
A) أنتوني نيكومب B) ليونارد بي. ماير C) فيليب تاج D) كوفي أغاو
A) 100 B) 50 C) 10 D) حوالي 25
A) ما عدا رسالة الدكتوراه B) درجة البكالوريوس المتقدمة C) عضو مجلس الإدارة المرتبط D) مفوض من مجلس الكلية
A) Society for Music Theory B) Gesellschaft für Musiktheorie C) Vereniging voor Muziektheorie D) Société d'Analyse musicale
A) جان جاك ناتيز B) كوفي أغاو C) ريموند مونيل D) روبرت هاتن |