A) وتر B) فترة موسيقية C) نغمة رئيسية D) سلم موسيقي
A) فترة B) ثلاثي C) تناغم D) أوكتاف
A) علامة رفع مزدوج B) علامة خفض (فلات) C) علامة رفع (شارب) D) علامة طبيعية
A) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. B) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). C) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية. D) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة).
A) النغمة الفرعية المهيمنة B) النغمة المهيمنة C) النغمة المتوسطة D) النغمة الأساسية
A) التزامن الإيقاعي B) النقل الموسيقي C) التنسيق الموسيقي D) النغمة
A) بيمول B) دييز C) بيمول مزدوج D) علامة طبيعية
A) التعبيرات الموسيقية B) النغمة C) الإيقاع D) الإيقاع
A) كورسيندو (تصاعد) B) ريتارداندو (تباطؤ) C) ديسورسيندو (تناقص) D) ديمينويندو (تناقص)
A) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي. B) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. C) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية. D) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى.
A) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض. B) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. C) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. D) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف.
A) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. B) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. C) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط. D) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة.
A) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. B) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. C) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط. D) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي.
A) فقط الطرق الوصفية والإحصائية. B) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية. C) التحليل المقارن فقط. D) تقنيات الارتجال بشكل أساسي.
A) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط. B) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية. C) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. D) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى.
A) روما B) اليونان C) بلاد ما بين النهرين D) مصر
A) ألواح طينية B) منحوتات من الحجر C) لفائف من البردي D) ألواح معدنية
A) قبل عام 200 بعد الميلاد B) قبل عام 1000 قبل الميلاد C) قبل عام 1500 قبل الميلاد D) قبل عام 500 قبل الميلاد
A) أفلاطون B) سام ميرلمان C) أرسطو D) هيرودوت
A) عدد النغمات في المقياس. B) عدد الآلات الموسيقية. C) عدد الأنماط الموسيقية. D) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات.
A) نغمة الفينيق B) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر" C) شييرلي D) ليولي
A) بطليموس B) نيكوماخوس من جرزة C) كليونيدس D) أريستوكسينوس
A) بورفيريوس B) نيكوماخوس من جرزة C) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس D) أريستوكسينوس
A) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي B) القرن الثالث أو الرابع الميلادي C) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا D) القرن الثاني الميلادي
A) مقدمة في فن الموسيقى B) مقدمة هارمونية C) مقدمة في علم الانسجام D) عناصر هارمونية
A) نيكوماخوس من جرزة B) باكيوس جيرون C) بورفيريوس D) أريستوكسينوس
A) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي B) القرن الثاني الميلادي C) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي D) القرن الثالث أو الرابع الميلادي
A) 127-148 ميلاديًا B) 428-347 قبل الميلاد C) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا D) 100-150 ميلاديًا
A) الغوزينغ (Guzheng) B) الديزي (Dizi) C) الإرهو (Erhu) D) البيباه (Pipa)
A) بويثيوس B) الفارابي C) أبو يوسف يعقوب الكندي D) صفي الدين الأرموي
A) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها B) الهمس والوحدة الموسيقية C) الغناء بالإيقاع D) الموسيقى العربية
A) باقية نائيني B) لا شيء مما سبق C) القس توماس سيمز D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. B) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. C) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'. D) لا شيء مما سبق.
A) لا شيء مما سبق B) باقية ناييني C) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر D) القس توماس سيمز
A) 1720 B) 1900 C) 1750 D) 1800
A) الفترة من 1750 إلى 1900 B) عصر النهضة C) الفترة الباروكية D) القرن التاسع عشر
A) الثقافات الآسيوية الوسطى B) الثقافات الأفريقية C) الثقافات الشرق أوسطية D) الثقافات الأوروبية
A) أوكتاف B) خامس C) تناغم D) ثالث
A) 450 هرتز B) 432 هرتز C) 435 هرتز D) 440 هرتز
A) اثنا عشر B) سبعة C) ثمانية D) خمسة عشر
A) نصف درجة B) درجة كاملة C) ثالث ثانوي D) أوكتاف
A) أرنولد شونبيرغ B) يوهان سباستيان باخ C) كلود ديبوسي D) لودفيج فان بيتهوفن
A) التناغم الصوتي B) التناغم الإيقاعي C) التزامن الإيقاعي D) التناغم الأحادي
A) السياق B) مستوى الصوت C) الإيقاع D) التوزيع الموسيقي
A) التناغم B) التزامن الإيقاعي C) اللحن الأحادي D) تعدد الإيقاعات
A) وتر B) لحن C) سلم موسيقي D) إيقاع
A) تتابعات B) انعكاسات C) ثلاثيات D) تسلسلات
A) خط لحني B) تسلسل أربيج C) تسلسل نغمات D) نمط سلم موسيقي
A) تضاد الألحان B) انسجام C) تعدد الأصوات D) لحن
A) التناغم B) تضاد الألحان C) اللحن D) التعدد اللحني
A) الموسيقى الباروكية B) كل ما سبق C) التناغم في موسيقى الجاز D) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية
A) وتر بسيط B) وتر رئيسي C) وتر ممتد D) وتر أساسي
A) الخطوط اللحنية B) الأنماط الإيقاعية C) الأرقام الرومانية D) التسلسلات الهارمونية
A) تطابق الأصوات B) الانسجام المضاد C) أحادية الصوت D) تعدد الأصوات
A) اللحن B) التناغم C) الإيقاع D) الأوتار
A) مستوى الصوت B) الإيقاع C) حدة الصوت D) لون
A) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح. B) كبير، صغير، سباعي كبير. C) لامع، باهت، حاد، إلخ. D) سريع، بطيء، عالٍ، خافت.
A) دولتشي (Dolce) B) نحاس (Cuivre) C) ماركاتو (Marcato) D) سول تاستو (Sul tasto)
A) كريشندو (<) B) ديكريشندو (>) C) ستكاتو (.) D) ماركاتو (^)
A) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) B) سفورزاندو (sforzando) (sfz) C) بيانو (piano) (p) D) فورتي (forte) (f)
A) تينوتو B) ليجاتو C) ماركاتو D) ستاكاتيسيمو
A) ميزو فورتي (mf) B) سفورزاندو (sfz) C) بيانيسيسيمو (pppp) D) فورتي (f)
A) سبيكاتو B) ليجاتو C) ستكاتو D) تينوتو
A) ستكاتيسيمو B) بورتابو C) ليجاتو D) ماركاتو
A) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي). B) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. C) سفورزاندو. D) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض).
A) سفورزاندو (sfz) B) ميزو بيانو (mp) C) فورتيسيمو (ffff) D) بيانو (pp)
A) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) B) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) C) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت) D) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت)
A) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما B) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت C) زيادة تدريجية في مستوى الصوت D) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ
A) تينوتو B) ليجاتو C) ماركاتو D) ستاكاتو
A) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. B) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. C) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. D) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت.
A) إيان بينت B) هاينريش شينكر C) أدولف برنارد ماركس D) ديفيد ليوين
A) العملية المهيمنة. B) تسلسلات الأوتار. C) الفترات الموسيقية. D) الفضاء النغمي.
A) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية. B) الفترات الموسيقية. C) الإيقاع الفعلي للموسيقى. D) تسلسلات الأوتار.
A) العلاقات بين العناصر الموسيقية. B) تركيبة العناصر الموسيقية. C) المساحات النغمية في الموسيقى. D) تقنيات التحليل الشنكراني.
A) ديفيد ليوين B) هاينريش شينكر C) إيان بينت D) أدولف برنارد ماركس
A) الارتجال B) التكرار C) التناغم D) الإيقاع
A) التآلفات الصغرى B) الأربيجيات C) المقامات الطبيعية D) الإيقاع
A) الشكل الموسيقي B) الموضوع C) الآلات المستخدمة D) الإيقاع
A) فضاء متجهي B) حقل محدود C) حلقة D) مجموعة أبيلية حرة
A) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة. B) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت. C) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. D) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى.
A) الجبر الخطي B) الجبر المجرد C) جبر البوليان D) الجبر التفاضلي
A) التسلسل العام B) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة C) التسلسل الكلي D) التسلسل المتعدد
A) هاوارد هانسون B) ميلتون بابيت C) آلن فورت D) أرنولد شونبيرغ
A) {0 4 7} B) {0 3 7} C) {2 5 9} D) {1 4 8}
A) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة) B) التفكير ما بعد النغمية C) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) D) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة
A) الإكمال (أو التمام) B) النقل (أو التحويل) C) تحليل الإيقاع D) الانعكاس
A) كوفي أغاو B) ريموند مونيل C) رولان بارت D) فيليب تاج
A) جان جاك ناتيز B) أنتوني نيوكومب C) هاينريش شينكر D) إيرو تاراستي
A) كوفي أغاو B) فيليب تاج C) ريموند مونيل D) رولان بارت
A) أنتوني نيكومب B) ليونارد بي. ماير C) كوفي أغاو D) فيليب تاج
A) 100 B) حوالي 25 C) 50 D) 10
A) ما عدا رسالة الدكتوراه B) مفوض من مجلس الكلية C) درجة البكالوريوس المتقدمة D) عضو مجلس الإدارة المرتبط
A) Gesellschaft für Musiktheorie B) Société d'Analyse musicale C) Society for Music Theory D) Vereniging voor Muziektheorie
A) ريموند مونيل B) جان جاك ناتيز C) روبرت هاتن D) كوفي أغاو |