A) سلم موسيقي B) نغمة رئيسية C) فترة موسيقية D) وتر
A) أوكتاف B) ثلاثي C) فترة D) تناغم
A) علامة طبيعية B) علامة رفع (شارب) C) علامة خفض (فلات) D) علامة رفع مزدوج
A) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. B) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية. C) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). D) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة).
A) النغمة المهيمنة B) النغمة الأساسية C) النغمة الفرعية المهيمنة D) النغمة المتوسطة
A) النقل الموسيقي B) النغمة C) التنسيق الموسيقي D) التزامن الإيقاعي
A) بيمول مزدوج B) بيمول C) دييز D) علامة طبيعية
A) التعبيرات الموسيقية B) النغمة C) الإيقاع D) الإيقاع
A) ديمينويندو (تناقص) B) ريتارداندو (تباطؤ) C) ديسورسيندو (تناقص) D) كورسيندو (تصاعد)
A) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية. B) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي. C) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. D) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى.
A) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف. B) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. C) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. D) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض.
A) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. B) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. C) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. D) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط.
A) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. B) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي. C) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. D) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط.
A) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. B) التحليل المقارن فقط. C) فقط الطرق الوصفية والإحصائية. D) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية.
A) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى. B) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية. C) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط. D) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية.
A) اليونان B) مصر C) روما D) بلاد ما بين النهرين
A) لفائف من البردي B) ألواح معدنية C) منحوتات من الحجر D) ألواح طينية
A) قبل عام 500 قبل الميلاد B) قبل عام 200 بعد الميلاد C) قبل عام 1500 قبل الميلاد D) قبل عام 1000 قبل الميلاد
A) هيرودوت B) سام ميرلمان C) أفلاطون D) أرسطو
A) عدد الآلات الموسيقية. B) عدد النغمات في المقياس. C) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات. D) عدد الأنماط الموسيقية.
A) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر" B) شييرلي C) ليولي D) نغمة الفينيق
A) كليونيدس B) نيكوماخوس من جرزة C) أريستوكسينوس D) بطليموس
A) بورفيريوس B) أريستوكسينوس C) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس D) نيكوماخوس من جرزة
A) القرن الثالث أو الرابع الميلادي B) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا C) القرن الثاني الميلادي D) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي
A) مقدمة هارمونية B) مقدمة في فن الموسيقى C) عناصر هارمونية D) مقدمة في علم الانسجام
A) أريستوكسينوس B) نيكوماخوس من جرزة C) باكيوس جيرون D) بورفيريوس
A) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي B) القرن الثاني الميلادي C) القرن الثالث أو الرابع الميلادي D) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي
A) 127-148 ميلاديًا B) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا C) 428-347 قبل الميلاد D) 100-150 ميلاديًا
A) الغوزينغ (Guzheng) B) الإرهو (Erhu) C) الديزي (Dizi) D) البيباه (Pipa)
A) صفي الدين الأرموي B) بويثيوس C) أبو يوسف يعقوب الكندي D) الفارابي
A) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها B) الغناء بالإيقاع C) الهمس والوحدة الموسيقية D) الموسيقى العربية
A) لا شيء مما سبق B) باقية نائيني C) القس توماس سيمز D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. B) لا شيء مما سبق. C) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. D) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'.
A) باقية ناييني B) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر C) لا شيء مما سبق D) القس توماس سيمز
A) 1800 B) 1720 C) 1900 D) 1750
A) الفترة الباروكية B) عصر النهضة C) القرن التاسع عشر D) الفترة من 1750 إلى 1900
A) الثقافات الشرق أوسطية B) الثقافات الأوروبية C) الثقافات الأفريقية D) الثقافات الآسيوية الوسطى
A) ثالث B) أوكتاف C) تناغم D) خامس
A) 440 هرتز B) 435 هرتز C) 432 هرتز D) 450 هرتز
A) سبعة B) خمسة عشر C) ثمانية D) اثنا عشر
A) ثالث ثانوي B) نصف درجة C) درجة كاملة D) أوكتاف
A) يوهان سباستيان باخ B) أرنولد شونبيرغ C) لودفيج فان بيتهوفن D) كلود ديبوسي
A) التناغم الإيقاعي B) التزامن الإيقاعي C) التناغم الأحادي D) التناغم الصوتي
A) الإيقاع B) السياق C) مستوى الصوت D) التوزيع الموسيقي
A) التزامن الإيقاعي B) التناغم C) تعدد الإيقاعات D) اللحن الأحادي
A) وتر B) لحن C) سلم موسيقي D) إيقاع
A) ثلاثيات B) تسلسلات C) انعكاسات D) تتابعات
A) خط لحني B) تسلسل نغمات C) نمط سلم موسيقي D) تسلسل أربيج
A) تعدد الأصوات B) انسجام C) تضاد الألحان D) لحن
A) التناغم B) التعدد اللحني C) اللحن D) تضاد الألحان
A) كل ما سبق B) التناغم في موسيقى الجاز C) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية D) الموسيقى الباروكية
A) وتر بسيط B) وتر أساسي C) وتر رئيسي D) وتر ممتد
A) التسلسلات الهارمونية B) الأرقام الرومانية C) الخطوط اللحنية D) الأنماط الإيقاعية
A) أحادية الصوت B) تطابق الأصوات C) الانسجام المضاد D) تعدد الأصوات
A) التناغم B) الإيقاع C) الأوتار D) اللحن
A) مستوى الصوت B) لون C) الإيقاع D) حدة الصوت
A) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح. B) كبير، صغير، سباعي كبير. C) لامع، باهت، حاد، إلخ. D) سريع، بطيء، عالٍ، خافت.
A) ماركاتو (Marcato) B) نحاس (Cuivre) C) سول تاستو (Sul tasto) D) دولتشي (Dolce)
A) ديكريشندو (>) B) ماركاتو (^) C) ستكاتو (.) D) كريشندو (<)
A) بيانو (piano) (p) B) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) C) فورتي (forte) (f) D) سفورزاندو (sforzando) (sfz)
A) ستاكاتيسيمو B) ليجاتو C) ماركاتو D) تينوتو
A) سفورزاندو (sfz) B) ميزو فورتي (mf) C) فورتي (f) D) بيانيسيسيمو (pppp)
A) تينوتو B) سبيكاتو C) ستكاتو D) ليجاتو
A) ستكاتيسيمو B) ماركاتو C) بورتابو D) ليجاتو
A) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. B) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي). C) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض). D) سفورزاندو.
A) بيانو (pp) B) فورتيسيمو (ffff) C) سفورزاندو (sfz) D) ميزو بيانو (mp)
A) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت) B) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت) C) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) D) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط)
A) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ B) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت C) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما D) زيادة تدريجية في مستوى الصوت
A) ليجاتو B) ستاكاتو C) تينوتو D) ماركاتو
A) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. B) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. C) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. D) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت.
A) هاينريش شينكر B) إيان بينت C) أدولف برنارد ماركس D) ديفيد ليوين
A) العملية المهيمنة. B) الفضاء النغمي. C) تسلسلات الأوتار. D) الفترات الموسيقية.
A) الفترات الموسيقية. B) الإيقاع الفعلي للموسيقى. C) تسلسلات الأوتار. D) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية.
A) تقنيات التحليل الشنكراني. B) المساحات النغمية في الموسيقى. C) تركيبة العناصر الموسيقية. D) العلاقات بين العناصر الموسيقية.
A) إيان بينت B) هاينريش شينكر C) أدولف برنارد ماركس D) ديفيد ليوين
A) الإيقاع B) الارتجال C) التكرار D) التناغم
A) الإيقاع B) المقامات الطبيعية C) الأربيجيات D) التآلفات الصغرى
A) الآلات المستخدمة B) الموضوع C) الإيقاع D) الشكل الموسيقي
A) فضاء متجهي B) حلقة C) حقل محدود D) مجموعة أبيلية حرة
A) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة. B) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. C) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى. D) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت.
A) جبر البوليان B) الجبر المجرد C) الجبر الخطي D) الجبر التفاضلي
A) التسلسل المتعدد B) التسلسل العام C) التسلسل الكلي D) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة
A) أرنولد شونبيرغ B) ميلتون بابيت C) هاوارد هانسون D) آلن فورت
A) {0 4 7} B) {2 5 9} C) {1 4 8} D) {0 3 7}
A) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) B) التفكير ما بعد النغمية C) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة D) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة)
A) النقل (أو التحويل) B) تحليل الإيقاع C) الانعكاس D) الإكمال (أو التمام)
A) فيليب تاج B) ريموند مونيل C) رولان بارت D) كوفي أغاو
A) جان جاك ناتيز B) أنتوني نيوكومب C) هاينريش شينكر D) إيرو تاراستي
A) رولان بارت B) كوفي أغاو C) ريموند مونيل D) فيليب تاج
A) أنتوني نيكومب B) فيليب تاج C) ليونارد بي. ماير D) كوفي أغاو
A) 10 B) 50 C) حوالي 25 D) 100
A) ما عدا رسالة الدكتوراه B) مفوض من مجلس الكلية C) درجة البكالوريوس المتقدمة D) عضو مجلس الإدارة المرتبط
A) Society for Music Theory B) Société d'Analyse musicale C) Vereniging voor Muziektheorie D) Gesellschaft für Musiktheorie
A) كوفي أغاو B) روبرت هاتن C) ريموند مونيل D) جان جاك ناتيز |