A) وتر B) نغمة رئيسية C) سلم موسيقي D) فترة موسيقية
A) أوكتاف B) تناغم C) ثلاثي D) فترة
A) علامة رفع (شارب) B) علامة خفض (فلات) C) علامة رفع مزدوج D) علامة طبيعية
A) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية. B) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة). C) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). D) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع.
A) النغمة الأساسية B) النغمة الفرعية المهيمنة C) النغمة المهيمنة D) النغمة المتوسطة
A) التزامن الإيقاعي B) التنسيق الموسيقي C) النغمة D) النقل الموسيقي
A) بيمول B) علامة طبيعية C) دييز D) بيمول مزدوج
A) التعبيرات الموسيقية B) الإيقاع C) الإيقاع D) النغمة
A) كورسيندو (تصاعد) B) ديسورسيندو (تناقص) C) ديمينويندو (تناقص) D) ريتارداندو (تباطؤ)
A) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية. B) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. C) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي. D) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى.
A) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. B) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف. C) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. D) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض.
A) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. B) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. C) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. D) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط.
A) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. B) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط. C) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني. D) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي.
A) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. B) التحليل المقارن فقط. C) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية. D) فقط الطرق الوصفية والإحصائية.
A) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية. B) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. C) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى. D) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط.
A) روما B) اليونان C) مصر D) بلاد ما بين النهرين
A) منحوتات من الحجر B) لفائف من البردي C) ألواح طينية D) ألواح معدنية
A) قبل عام 200 بعد الميلاد B) قبل عام 1000 قبل الميلاد C) قبل عام 500 قبل الميلاد D) قبل عام 1500 قبل الميلاد
A) هيرودوت B) أفلاطون C) سام ميرلمان D) أرسطو
A) عدد النغمات في المقياس. B) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات. C) عدد الأنماط الموسيقية. D) عدد الآلات الموسيقية.
A) نغمة الفينيق B) شييرلي C) ليولي D) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر"
A) كليونيدس B) نيكوماخوس من جرزة C) بطليموس D) أريستوكسينوس
A) أريستوكسينوس B) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس C) نيكوماخوس من جرزة D) بورفيريوس
A) القرن الثاني الميلادي B) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا C) القرن الثالث أو الرابع الميلادي D) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي
A) مقدمة في علم الانسجام B) عناصر هارمونية C) مقدمة هارمونية D) مقدمة في فن الموسيقى
A) نيكوماخوس من جرزة B) أريستوكسينوس C) بورفيريوس D) باكيوس جيرون
A) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي B) القرن الثاني الميلادي C) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي D) القرن الثالث أو الرابع الميلادي
A) 100-150 ميلاديًا B) 428-347 قبل الميلاد C) 127-148 ميلاديًا D) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا
A) البيباه (Pipa) B) الغوزينغ (Guzheng) C) الإرهو (Erhu) D) الديزي (Dizi)
A) بويثيوس B) صفي الدين الأرموي C) الفارابي D) أبو يوسف يعقوب الكندي
A) الموسيقى العربية B) الهمس والوحدة الموسيقية C) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها D) الغناء بالإيقاع
A) لا شيء مما سبق B) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر C) القس توماس سيمز D) باقية نائيني
A) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'. B) لا شيء مما سبق. C) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'. D) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'.
A) باقية ناييني B) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر C) القس توماس سيمز D) لا شيء مما سبق
A) 1900 B) 1720 C) 1750 D) 1800
A) الفترة الباروكية B) القرن التاسع عشر C) عصر النهضة D) الفترة من 1750 إلى 1900
A) الثقافات الأفريقية B) الثقافات الآسيوية الوسطى C) الثقافات الشرق أوسطية D) الثقافات الأوروبية
A) خامس B) ثالث C) تناغم D) أوكتاف
A) 440 هرتز B) 435 هرتز C) 450 هرتز D) 432 هرتز
A) ثمانية B) اثنا عشر C) خمسة عشر D) سبعة
A) نصف درجة B) أوكتاف C) درجة كاملة D) ثالث ثانوي
A) أرنولد شونبيرغ B) يوهان سباستيان باخ C) كلود ديبوسي D) لودفيج فان بيتهوفن
A) التزامن الإيقاعي B) التناغم الأحادي C) التناغم الإيقاعي D) التناغم الصوتي
A) السياق B) التوزيع الموسيقي C) مستوى الصوت D) الإيقاع
A) تعدد الإيقاعات B) اللحن الأحادي C) التناغم D) التزامن الإيقاعي
A) لحن B) سلم موسيقي C) إيقاع D) وتر
A) تسلسلات B) تتابعات C) انعكاسات D) ثلاثيات
A) تسلسل نغمات B) نمط سلم موسيقي C) خط لحني D) تسلسل أربيج
A) انسجام B) لحن C) تضاد الألحان D) تعدد الأصوات
A) التعدد اللحني B) اللحن C) التناغم D) تضاد الألحان
A) كل ما سبق B) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية C) التناغم في موسيقى الجاز D) الموسيقى الباروكية
A) وتر رئيسي B) وتر بسيط C) وتر أساسي D) وتر ممتد
A) التسلسلات الهارمونية B) الأنماط الإيقاعية C) الخطوط اللحنية D) الأرقام الرومانية
A) تطابق الأصوات B) تعدد الأصوات C) أحادية الصوت D) الانسجام المضاد
A) اللحن B) الإيقاع C) الأوتار D) التناغم
A) مستوى الصوت B) حدة الصوت C) الإيقاع D) لون
A) كبير، صغير، سباعي كبير. B) لامع، باهت، حاد، إلخ. C) سريع، بطيء، عالٍ، خافت. D) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح.
A) دولتشي (Dolce) B) نحاس (Cuivre) C) ماركاتو (Marcato) D) سول تاستو (Sul tasto)
A) كريشندو (<) B) ديكريشندو (>) C) ماركاتو (^) D) ستكاتو (.)
A) بيانو (piano) (p) B) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) C) فورتي (forte) (f) D) سفورزاندو (sforzando) (sfz)
A) ليجاتو B) تينوتو C) ماركاتو D) ستاكاتيسيمو
A) ميزو فورتي (mf) B) سفورزاندو (sfz) C) فورتي (f) D) بيانيسيسيمو (pppp)
A) ليجاتو B) ستكاتو C) تينوتو D) سبيكاتو
A) بورتابو B) ليجاتو C) ستكاتيسيمو D) ماركاتو
A) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. B) سفورزاندو. C) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض). D) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي).
A) فورتيسيمو (ffff) B) ميزو بيانو (mp) C) بيانو (pp) D) سفورزاندو (sfz)
A) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت) B) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) C) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) D) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت)
A) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما B) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت C) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ D) زيادة تدريجية في مستوى الصوت
A) ماركاتو B) ليجاتو C) تينوتو D) ستاكاتو
A) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. B) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. C) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا. D) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت.
A) إيان بينت B) أدولف برنارد ماركس C) ديفيد ليوين D) هاينريش شينكر
A) تسلسلات الأوتار. B) العملية المهيمنة. C) الفترات الموسيقية. D) الفضاء النغمي.
A) الإيقاع الفعلي للموسيقى. B) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية. C) الفترات الموسيقية. D) تسلسلات الأوتار.
A) المساحات النغمية في الموسيقى. B) تقنيات التحليل الشنكراني. C) تركيبة العناصر الموسيقية. D) العلاقات بين العناصر الموسيقية.
A) أدولف برنارد ماركس B) ديفيد ليوين C) هاينريش شينكر D) إيان بينت
A) الارتجال B) الإيقاع C) التناغم D) التكرار
A) الإيقاع B) المقامات الطبيعية C) التآلفات الصغرى D) الأربيجيات
A) الإيقاع B) الآلات المستخدمة C) الشكل الموسيقي D) الموضوع
A) مجموعة أبيلية حرة B) فضاء متجهي C) حقل محدود D) حلقة
A) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. B) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى. C) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت. D) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة.
A) الجبر التفاضلي B) جبر البوليان C) الجبر الخطي D) الجبر المجرد
A) التسلسل العام B) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة C) التسلسل المتعدد D) التسلسل الكلي
A) ميلتون بابيت B) آلن فورت C) هاوارد هانسون D) أرنولد شونبيرغ
A) {0 3 7} B) {2 5 9} C) {0 4 7} D) {1 4 8}
A) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة) B) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) C) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة D) التفكير ما بعد النغمية
A) النقل (أو التحويل) B) الانعكاس C) تحليل الإيقاع D) الإكمال (أو التمام)
A) فيليب تاج B) رولان بارت C) كوفي أغاو D) ريموند مونيل
A) جان جاك ناتيز B) أنتوني نيوكومب C) هاينريش شينكر D) إيرو تاراستي
A) كوفي أغاو B) رولان بارت C) فيليب تاج D) ريموند مونيل
A) أنتوني نيكومب B) ليونارد بي. ماير C) فيليب تاج D) كوفي أغاو
A) حوالي 25 B) 10 C) 50 D) 100
A) عضو مجلس الإدارة المرتبط B) مفوض من مجلس الكلية C) ما عدا رسالة الدكتوراه D) درجة البكالوريوس المتقدمة
A) Society for Music Theory B) Vereniging voor Muziektheorie C) Société d'Analyse musicale D) Gesellschaft für Musiktheorie
A) كوفي أغاو B) جان جاك ناتيز C) روبرت هاتن D) ريموند مونيل |