A) Robert Wiene B) Fritz Lang C) F.W. Murnau D) Άλφρεντ Χίτσκοκ
A) 1925 B) 1920 C) 1930 D) 1915
A) Κυβισμός B) Γερμανικός εξπρεσιονισμός C) Ιμπρεσιονισμός D) Σουρεαλισμός
A) Alan B) Cesare C) Francis D) Dr. Caligari
A) Der Schrank des Dr. Caligari B) Das Cabinet des Dr. Caligari C) Der Schrankenschreck von Dr. Caligari D) Die Schublade des Dr. Caligari
A) Robert Wiene B) Άλφρεντ Χίτσκοκ C) Hans Janowitz και Carl Mayer D) Fritz Lang
A) Kurt B) Ludwig C) Cesare D) Rudolf
A) Κόκκινο B) Κίτρινο C) Μπλε D) Πράσινο
A) Conrad Veidt B) Werner Krauss C) Hans Janowitz D) Carl Mayer
A) Γιατρός B) Υπνωτιστής C) Εγκληματίας D) Αστυνομικός
A) Φανταστικό, γραφικό στυλ B) Ρεαλιστικό στυλ C) Στυλ που αποδίδει την πραγματικότητα D) Μινιμαλιστικό στυλ
A) Ο απλός άνθρωπος, προγραμματισμένος να σκοτώσει. B) Μια αναπαράσταση της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. C) Ενσάρκωση της δικαιοσύνης. D) Ένα σύμβολο ελευθερίας και ανεξαρτησίας.
A) Λίστα των Βρυξελλών, αριθμός 12 B) Βραβεία Κλασικού Κινηματογράφου C) Οι καλύτερες αθόρυβες ταινίες D) Οι 10 καλύτερες ταινίες τρόμου
A) Roger Ebert B) Carl Mayer C) Hans Janowitz D) Danny Peary
A) Ένα ασαφές, ανοιχτό τέλος B) Μια γραμμική, απλή πλοκή C) Μια αφήγηση σε στυλ ντοκιμαντέρ D) Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία με μια αναπάντεχη κατάληξη
A) Ο βοηθός του Δρ. Καλιγκάρι. B) Ένας αδιάφορος παρατηρητής. C) Ένας αστυνομικός που ερευνά τους φόνους. D) Η αρραβωνιαστικιά του Φρανσίσ, η οποία υφίσταται μεγάλες δυσκολίες.
A) Αποκαλύπτεται ότι ο Φρανσίσ είναι ασθενής σε ψυχιατρική κλινική. B) Ο Τσέζαρε επιστρέφει ως φάντασμα. C) Η Τζέιν παντρεύεται τον Φρανσίσ και φεύγουν από την ψυχιατρική κλινική. D) Ο Δρ. Καλιγκάρι δραπετεύει από την ψυχιατρική κλινική.
A) Gilda Langer B) Ο Ernst Deutsch, ο κοινός τους φίλος. C) Ο Hermann Warm, υπεύθυνος σκηνογραφίας. D) Ο Erich Pommer, διευθυντής του στούντιο Decla-Film.
A) Η γερμανική ορθογραφία της λέξης 'Kabinett'. B) Η ιταλική ορθογραφία της λέξης 'Cassettino'. C) Η αγγλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'. D) Η γαλλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'.
A) 200 σκηνές B) 100 σκηνές C) 50 σκηνές D) 141 σκηνές
A) Julius Sternheim B) Fritz Lang C) Hermann Warm D) Erich Pommer
A) Calligaris B) Cagliostro C) Caligaro D) Callisto
A) 10.000 μάρκα B) 15.000 μάρκα C) 3.500 μάρκα D) 5.000 μάρκα
A) Erich Pommer B) Hermann Warm C) Gilda Langer D) Ernst Deutsch
A) Συγγραφέας B) Ηθοποιός C) Μάντις D) Σκηνοθέτης
A) Οι επιστολές του Σταντάλ. B) Ένας στρατιωτικός ψυχίατρος. C) Πορτρέτα του Άρθουρ Σόπενχαουερ. D) Ένας καλλιτέχνης που εμφανιζόταν σε παραστάσεις τσίρκου.
A) Υιοθετώντας μια ψεύτικη συμπεριφορά τρέλας. B) Φεύγοντας σε μια άλλη χώρα. C) Υπηρετώντας ως αξιωματικός με ειρηνιστικές πεποιθήσεις. D) Εντάσσοντάς στην κινηματογραφική βιομηχανία.
A) Peter Michael Hamel B) Brian Satterwhite C) Jeff Beal D) Timothy Brock
A) Απουσίαζε από το σενάριο. B) Επιβεβαίωνε τη θεωρία του Kracauer. C) Έληγε με την ψυχιατρική νοσηλεία του Caligari. D) Περιείχε έναν λεπτομερή επίλογο.
A) Timothy Brock B) Jeff Beal C) Peter Michael Hamel D) Deepan Sivaraman
A) Fritz Lang B) Stephen Sayadian C) Tom Palazzolo D) Robert Lippert
A) Willy Hameister B) Gustav Ucicky C) Karl Freund D) Fritz Arno Wagner
A) Jeff Beal B) Timothy Brock C) Karl Bartos D) Brian Satterwhite
A) Κλωντ Ντεμπισί B) Σεργκέι Ραχμάνινοφ C) Ιωάννης Στράους Γ' D) Άρνολντ Σένμπεργκ
A) Φρίντριχ Φέγκερ B) Κόνραντ Βάιντ C) Βέρνερ Κράους D) Λιλ Νταγκόβερ
A) Ρόμπερτ Βιένε B) Χανς Γιανόβιτζ C) Φριτζ Λανγκ D) Καρλ Μάιερ
A) Φρίντριχ Φέγκερ B) Γκίλντα Λάνγκερ C) Χανς-Χάινς φον Τβάρντοφσκι D) Λιλ Νταγκόβερ
A) Geoff Smith B) Brian Satterwhite C) Peter Michael Hamel D) Timothy Brock
A) : Πολιτικοί ηγέτες B) : Οικονομολόγοι C) Επιζώντες στρατιώτες D) : Καλλιτέχνες
A) Ένας μήνας B) Περίπου δύο εβδομάδες C) Μερικές μέρες D) Τρεις μήνες
A) Φυσικός διάλογος και σκηνικά B) Ρεαλιστικοί χαρακτήρες σε στιλιζαρισμένα σκηνικά C) Ιστορική ακρίβεια D) Ελάχιστη σκηνογραφία
A) Στο στούντιο UFA στο Neubabelsberg. B) Στα στούντιο Babelsberg, στο Πότσνταμ. C) Στα στούντιο Murnau, στο Μόναχο. D) Στο στούντιο Lixie στο Weißensee, Βερολίνο.
A) Club Foot Orchestra B) Brussels Philharmonic C) Dallas Chamber Symphony D) Scottish Opera
A) Η εποχή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου B) Η Γερμανία μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο C) Οι εντάσεις της Ψυχρού Πολέμου D) Η Ευρώπη πριν τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο
A) Peter Michael Hamel B) Brian Satterwhite C) Timothy Brock D) Jeff Beal
A) Κέσαρε B) Τζέιν C) Φρανζίσ D) Άλαν
A) 1918 B) 1919 C) 1921 D) 1920
A) Friedrich Feger B) Lil Dagover C) Werner Krauss D) Conrad Veidt
A) Peter Michael Hamel B) Geoff Smith C) Brian Satterwhite D) Timothy Brock
A) Brian Satterwhite B) Jeff Beal C) Timothy Brock D) Karl Bartos
A) Σάμουελ Ρόξυ Ρόταφελ B) Ερίχ Πόμερ C) Λουί Ντελούκ D) Ένας χαρακτήρας με το όνομα 'Cranford'
A) John de Lancie B) Doug Jones C) Rob Zombie D) Luke Treadaway
A) Timothy Brock B) Peter Michael Hamel C) Jeff Beal D) John Moran
A) Silent Horror. B) Δημοκρατία της Βαϊμάρης. C) Cali Gari. D) Γερμανικοί Εκφραστικοί Καλλιτέχνες.
A) Ρεαλιστικό B) Κυβιστικό C) Εκφραστικό D) Ρομαντικό
A) Τρεις μήνες B) Ένας μήνας C) Επτά συνεχόμενα χρόνια D) Δύο εβδομάδες
A) Peter Sellars B) Robert Lippert C) Tom Palazzolo D) Stephen Sayadian
A) Μια υποσυνείδητη ανάγκη για έναν τύραννο B) Ένα κάλεσμα για δημοκρατικές μεταρρυθμίσεις C) Υποστήριξη της γραφειοκρατικής αποτελεσματικότητας D) Μια έγκριση της στρατιωτικής θητείας
A) Μια ρεαλιστική απεικόνιση των γεγονότων B) Τήρηση των παραδοσιακών αφηγηματικών δομών C) Καλλιτεχνικός πειραματισμός D) Έμφαση στην εμπορική επιτυχία
A) Πρωί B) : Μεσημέρι C) : Απογευματινό D) : Μεσάνυχτα
A) Ρομπ Ζόμπι B) Ζαν Κοκτώ C) Φριτς Λανγκ D) Τομ Παλατσόλο
A) Club Foot Orchestra B) Edison Studio C) Toundra D) Monomyth
A) «Το Ενέδωρο» B) «Το Όνειρο του Υπνωτιστή» C) «Η Μεγάλη Ψευδαίσθηση» D) «Άνθρωπος ή Μηχανή;»
A) Louis Delluc B) Erich Pommer C) Samuel Roxy Rothafel D) Ernö Rapée
A) Goldwyn Distributing Company B) Metro-Goldwyn-Mayer C) Universal Studios D) Paramount Pictures
A) Cosmograph B) Paramount Pictures C) Goldwyn Distributing Company D) Universal Studios
A) Παρίσι B) Νέα Υόρκη C) Λονδίνο D) Λος Άντζελες
A) Τα κοστούμια ήταν το σημαντικότερο στοιχείο. B) Η υποκριτική θεωρήθηκε ο καθοριστικός παράγοντας. C) Τα σενάρια δέχονταν προτεραιότητα έναντι του οπτικού στυλ. D) Η σκηνογραφία είχε μεγαλύτερη σημασία από οτιδήποτε άλλο.
A) Για να ακολουθηθεί το ύφος του Άλφρεντ Κούμπιν. B) Για να επιτευχθεί μια ρεαλιστική εμφάνιση. C) Ήταν μια σημαντική εξοικονόμηση χρημάτων. D) Λόγω έλλειψης έμπειρων τεχνιτών σκηνικών. |