A) Άλφρεντ Χίτσκοκ B) F.W. Murnau C) Robert Wiene D) Fritz Lang
A) 1915 B) 1930 C) 1920 D) 1925
A) Ιμπρεσιονισμός B) Κυβισμός C) Σουρεαλισμός D) Γερμανικός εξπρεσιονισμός
A) Dr. Caligari B) Cesare C) Francis D) Alan
A) Der Schrank des Dr. Caligari B) Die Schublade des Dr. Caligari C) Das Cabinet des Dr. Caligari D) Der Schrankenschreck von Dr. Caligari
A) Άλφρεντ Χίτσκοκ B) Hans Janowitz και Carl Mayer C) Robert Wiene D) Fritz Lang
A) Ludwig B) Rudolf C) Cesare D) Kurt
A) Κόκκινο B) Μπλε C) Κίτρινο D) Πράσινο
A) Werner Krauss B) Hans Janowitz C) Carl Mayer D) Conrad Veidt
A) Αστυνομικός B) Γιατρός C) Υπνωτιστής D) Εγκληματίας
A) Στυλ που αποδίδει την πραγματικότητα B) Μινιμαλιστικό στυλ C) Φανταστικό, γραφικό στυλ D) Ρεαλιστικό στυλ
A) Ο απλός άνθρωπος, προγραμματισμένος να σκοτώσει. B) Μια αναπαράσταση της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. C) Ένα σύμβολο ελευθερίας και ανεξαρτησίας. D) Ενσάρκωση της δικαιοσύνης.
A) Οι καλύτερες αθόρυβες ταινίες B) Οι 10 καλύτερες ταινίες τρόμου C) Λίστα των Βρυξελλών, αριθμός 12 D) Βραβεία Κλασικού Κινηματογράφου
A) Danny Peary B) Carl Mayer C) Roger Ebert D) Hans Janowitz
A) Ένα ασαφές, ανοιχτό τέλος B) Μια γραμμική, απλή πλοκή C) Μια αφήγηση σε στυλ ντοκιμαντέρ D) Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία με μια αναπάντεχη κατάληξη
A) Η αρραβωνιαστικιά του Φρανσίσ, η οποία υφίσταται μεγάλες δυσκολίες. B) Ένας αστυνομικός που ερευνά τους φόνους. C) Ένας αδιάφορος παρατηρητής. D) Ο βοηθός του Δρ. Καλιγκάρι.
A) Αποκαλύπτεται ότι ο Φρανσίσ είναι ασθενής σε ψυχιατρική κλινική. B) Ο Τσέζαρε επιστρέφει ως φάντασμα. C) Ο Δρ. Καλιγκάρι δραπετεύει από την ψυχιατρική κλινική. D) Η Τζέιν παντρεύεται τον Φρανσίσ και φεύγουν από την ψυχιατρική κλινική.
A) Ο Ernst Deutsch, ο κοινός τους φίλος. B) Ο Hermann Warm, υπεύθυνος σκηνογραφίας. C) Gilda Langer D) Ο Erich Pommer, διευθυντής του στούντιο Decla-Film.
A) Η γερμανική ορθογραφία της λέξης 'Kabinett'. B) Η ιταλική ορθογραφία της λέξης 'Cassettino'. C) Η γαλλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'. D) Η αγγλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'.
A) 200 σκηνές B) 100 σκηνές C) 50 σκηνές D) 141 σκηνές
A) Fritz Lang B) Erich Pommer C) Julius Sternheim D) Hermann Warm
A) Cagliostro B) Caligaro C) Calligaris D) Callisto
A) 15.000 μάρκα B) 3.500 μάρκα C) 10.000 μάρκα D) 5.000 μάρκα
A) Gilda Langer B) Ernst Deutsch C) Erich Pommer D) Hermann Warm
A) Σκηνοθέτης B) Ηθοποιός C) Μάντις D) Συγγραφέας
A) Ένας καλλιτέχνης που εμφανιζόταν σε παραστάσεις τσίρκου. B) Πορτρέτα του Άρθουρ Σόπενχαουερ. C) Ένας στρατιωτικός ψυχίατρος. D) Οι επιστολές του Σταντάλ.
A) Φεύγοντας σε μια άλλη χώρα. B) Υιοθετώντας μια ψεύτικη συμπεριφορά τρέλας. C) Υπηρετώντας ως αξιωματικός με ειρηνιστικές πεποιθήσεις. D) Εντάσσοντάς στην κινηματογραφική βιομηχανία.
A) Jeff Beal B) Peter Michael Hamel C) Brian Satterwhite D) Timothy Brock
A) Έληγε με την ψυχιατρική νοσηλεία του Caligari. B) Περιείχε έναν λεπτομερή επίλογο. C) Επιβεβαίωνε τη θεωρία του Kracauer. D) Απουσίαζε από το σενάριο.
A) Peter Michael Hamel B) Jeff Beal C) Timothy Brock D) Deepan Sivaraman
A) Stephen Sayadian B) Robert Lippert C) Fritz Lang D) Tom Palazzolo
A) Gustav Ucicky B) Fritz Arno Wagner C) Karl Freund D) Willy Hameister
A) Timothy Brock B) Brian Satterwhite C) Karl Bartos D) Jeff Beal
A) Σεργκέι Ραχμάνινοφ B) Ιωάννης Στράους Γ' C) Άρνολντ Σένμπεργκ D) Κλωντ Ντεμπισί
A) Βέρνερ Κράους B) Φρίντριχ Φέγκερ C) Λιλ Νταγκόβερ D) Κόνραντ Βάιντ
A) Φριτζ Λανγκ B) Χανς Γιανόβιτζ C) Καρλ Μάιερ D) Ρόμπερτ Βιένε
A) Φρίντριχ Φέγκερ B) Λιλ Νταγκόβερ C) Γκίλντα Λάνγκερ D) Χανς-Χάινς φον Τβάρντοφσκι
A) Geoff Smith B) Timothy Brock C) Brian Satterwhite D) Peter Michael Hamel
A) : Οικονομολόγοι B) : Πολιτικοί ηγέτες C) : Καλλιτέχνες D) Επιζώντες στρατιώτες
A) Περίπου δύο εβδομάδες B) Τρεις μήνες C) Ένας μήνας D) Μερικές μέρες
A) Ελάχιστη σκηνογραφία B) Ιστορική ακρίβεια C) Φυσικός διάλογος και σκηνικά D) Ρεαλιστικοί χαρακτήρες σε στιλιζαρισμένα σκηνικά
A) Στο στούντιο Lixie στο Weißensee, Βερολίνο. B) Στο στούντιο UFA στο Neubabelsberg. C) Στα στούντιο Murnau, στο Μόναχο. D) Στα στούντιο Babelsberg, στο Πότσνταμ.
A) Brussels Philharmonic B) Club Foot Orchestra C) Dallas Chamber Symphony D) Scottish Opera
A) Η Γερμανία μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο B) Οι εντάσεις της Ψυχρού Πολέμου C) Η Ευρώπη πριν τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο D) Η εποχή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου
A) Timothy Brock B) Jeff Beal C) Peter Michael Hamel D) Brian Satterwhite
A) Τζέιν B) Κέσαρε C) Άλαν D) Φρανζίσ
A) 1918 B) 1919 C) 1921 D) 1920
A) Lil Dagover B) Friedrich Feger C) Conrad Veidt D) Werner Krauss
A) Brian Satterwhite B) Peter Michael Hamel C) Timothy Brock D) Geoff Smith
A) Timothy Brock B) Brian Satterwhite C) Jeff Beal D) Karl Bartos
A) Σάμουελ Ρόξυ Ρόταφελ B) Λουί Ντελούκ C) Ένας χαρακτήρας με το όνομα 'Cranford' D) Ερίχ Πόμερ
A) Luke Treadaway B) Doug Jones C) John de Lancie D) Rob Zombie
A) Jeff Beal B) Peter Michael Hamel C) Timothy Brock D) John Moran
A) Γερμανικοί Εκφραστικοί Καλλιτέχνες. B) Cali Gari. C) Silent Horror. D) Δημοκρατία της Βαϊμάρης.
A) Ρεαλιστικό B) Ρομαντικό C) Εκφραστικό D) Κυβιστικό
A) Δύο εβδομάδες B) Τρεις μήνες C) Ένας μήνας D) Επτά συνεχόμενα χρόνια
A) Stephen Sayadian B) Robert Lippert C) Tom Palazzolo D) Peter Sellars
A) Μια υποσυνείδητη ανάγκη για έναν τύραννο B) Υποστήριξη της γραφειοκρατικής αποτελεσματικότητας C) Μια έγκριση της στρατιωτικής θητείας D) Ένα κάλεσμα για δημοκρατικές μεταρρυθμίσεις
A) Μια ρεαλιστική απεικόνιση των γεγονότων B) Τήρηση των παραδοσιακών αφηγηματικών δομών C) Έμφαση στην εμπορική επιτυχία D) Καλλιτεχνικός πειραματισμός
A) Πρωί B) : Απογευματινό C) : Μεσημέρι D) : Μεσάνυχτα
A) Φριτς Λανγκ B) Ζαν Κοκτώ C) Τομ Παλατσόλο D) Ρομπ Ζόμπι
A) Edison Studio B) Toundra C) Club Foot Orchestra D) Monomyth
A) «Η Μεγάλη Ψευδαίσθηση» B) «Το Όνειρο του Υπνωτιστή» C) «Άνθρωπος ή Μηχανή;» D) «Το Ενέδωρο»
A) Ernö Rapée B) Louis Delluc C) Samuel Roxy Rothafel D) Erich Pommer
A) Universal Studios B) Metro-Goldwyn-Mayer C) Goldwyn Distributing Company D) Paramount Pictures
A) Goldwyn Distributing Company B) Cosmograph C) Universal Studios D) Paramount Pictures
A) Νέα Υόρκη B) Λονδίνο C) Λος Άντζελες D) Παρίσι
A) Η υποκριτική θεωρήθηκε ο καθοριστικός παράγοντας. B) Η σκηνογραφία είχε μεγαλύτερη σημασία από οτιδήποτε άλλο. C) Τα σενάρια δέχονταν προτεραιότητα έναντι του οπτικού στυλ. D) Τα κοστούμια ήταν το σημαντικότερο στοιχείο.
A) Λόγω έλλειψης έμπειρων τεχνιτών σκηνικών. B) Για να ακολουθηθεί το ύφος του Άλφρεντ Κούμπιν. C) Ήταν μια σημαντική εξοικονόμηση χρημάτων. D) Για να επιτευχθεί μια ρεαλιστική εμφάνιση. |