A) Robert Wiene B) Fritz Lang C) F.W. Murnau D) Άλφρεντ Χίτσκοκ
A) 1920 B) 1915 C) 1925 D) 1930
A) Κυβισμός B) Σουρεαλισμός C) Ιμπρεσιονισμός D) Γερμανικός εξπρεσιονισμός
A) Cesare B) Dr. Caligari C) Francis D) Alan
A) Der Schrankenschreck von Dr. Caligari B) Die Schublade des Dr. Caligari C) Das Cabinet des Dr. Caligari D) Der Schrank des Dr. Caligari
A) Άλφρεντ Χίτσκοκ B) Hans Janowitz και Carl Mayer C) Fritz Lang D) Robert Wiene
A) Kurt B) Cesare C) Ludwig D) Rudolf
A) Πράσινο B) Μπλε C) Κόκκινο D) Κίτρινο
A) Carl Mayer B) Conrad Veidt C) Werner Krauss D) Hans Janowitz
A) Γιατρός B) Αστυνομικός C) Υπνωτιστής D) Εγκληματίας
A) Ρεαλιστικό στυλ B) Στυλ που αποδίδει την πραγματικότητα C) Φανταστικό, γραφικό στυλ D) Μινιμαλιστικό στυλ
A) Ένα σύμβολο ελευθερίας και ανεξαρτησίας. B) Μια αναπαράσταση της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. C) Ο απλός άνθρωπος, προγραμματισμένος να σκοτώσει. D) Ενσάρκωση της δικαιοσύνης.
A) Βραβεία Κλασικού Κινηματογράφου B) Οι καλύτερες αθόρυβες ταινίες C) Οι 10 καλύτερες ταινίες τρόμου D) Λίστα των Βρυξελλών, αριθμός 12
A) Carl Mayer B) Hans Janowitz C) Danny Peary D) Roger Ebert
A) Ένα ασαφές, ανοιχτό τέλος B) Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία με μια αναπάντεχη κατάληξη C) Μια αφήγηση σε στυλ ντοκιμαντέρ D) Μια γραμμική, απλή πλοκή
A) Ένας αστυνομικός που ερευνά τους φόνους. B) Η αρραβωνιαστικιά του Φρανσίσ, η οποία υφίσταται μεγάλες δυσκολίες. C) Ένας αδιάφορος παρατηρητής. D) Ο βοηθός του Δρ. Καλιγκάρι.
A) Αποκαλύπτεται ότι ο Φρανσίσ είναι ασθενής σε ψυχιατρική κλινική. B) Η Τζέιν παντρεύεται τον Φρανσίσ και φεύγουν από την ψυχιατρική κλινική. C) Ο Τσέζαρε επιστρέφει ως φάντασμα. D) Ο Δρ. Καλιγκάρι δραπετεύει από την ψυχιατρική κλινική.
A) Ο Hermann Warm, υπεύθυνος σκηνογραφίας. B) Ο Ernst Deutsch, ο κοινός τους φίλος. C) Gilda Langer D) Ο Erich Pommer, διευθυντής του στούντιο Decla-Film.
A) Η ιταλική ορθογραφία της λέξης 'Cassettino'. B) Η γαλλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'. C) Η αγγλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'. D) Η γερμανική ορθογραφία της λέξης 'Kabinett'.
A) 200 σκηνές B) 50 σκηνές C) 100 σκηνές D) 141 σκηνές
A) Fritz Lang B) Julius Sternheim C) Erich Pommer D) Hermann Warm
A) Cagliostro B) Calligaris C) Callisto D) Caligaro
A) 15.000 μάρκα B) 3.500 μάρκα C) 10.000 μάρκα D) 5.000 μάρκα
A) Hermann Warm B) Ernst Deutsch C) Gilda Langer D) Erich Pommer
A) Συγγραφέας B) Σκηνοθέτης C) Μάντις D) Ηθοποιός
A) Ένας στρατιωτικός ψυχίατρος. B) Οι επιστολές του Σταντάλ. C) Πορτρέτα του Άρθουρ Σόπενχαουερ. D) Ένας καλλιτέχνης που εμφανιζόταν σε παραστάσεις τσίρκου.
A) Υπηρετώντας ως αξιωματικός με ειρηνιστικές πεποιθήσεις. B) Φεύγοντας σε μια άλλη χώρα. C) Εντάσσοντάς στην κινηματογραφική βιομηχανία. D) Υιοθετώντας μια ψεύτικη συμπεριφορά τρέλας.
A) Jeff Beal B) Peter Michael Hamel C) Brian Satterwhite D) Timothy Brock
A) Απουσίαζε από το σενάριο. B) Επιβεβαίωνε τη θεωρία του Kracauer. C) Έληγε με την ψυχιατρική νοσηλεία του Caligari. D) Περιείχε έναν λεπτομερή επίλογο.
A) Peter Michael Hamel B) Jeff Beal C) Timothy Brock D) Deepan Sivaraman
A) Tom Palazzolo B) Robert Lippert C) Stephen Sayadian D) Fritz Lang
A) Willy Hameister B) Fritz Arno Wagner C) Karl Freund D) Gustav Ucicky
A) Jeff Beal B) Timothy Brock C) Brian Satterwhite D) Karl Bartos
A) Ιωάννης Στράους Γ' B) Άρνολντ Σένμπεργκ C) Κλωντ Ντεμπισί D) Σεργκέι Ραχμάνινοφ
A) Βέρνερ Κράους B) Λιλ Νταγκόβερ C) Κόνραντ Βάιντ D) Φρίντριχ Φέγκερ
A) Καρλ Μάιερ B) Ρόμπερτ Βιένε C) Χανς Γιανόβιτζ D) Φριτζ Λανγκ
A) Γκίλντα Λάνγκερ B) Φρίντριχ Φέγκερ C) Χανς-Χάινς φον Τβάρντοφσκι D) Λιλ Νταγκόβερ
A) Geoff Smith B) Brian Satterwhite C) Timothy Brock D) Peter Michael Hamel
A) : Πολιτικοί ηγέτες B) Επιζώντες στρατιώτες C) : Καλλιτέχνες D) : Οικονομολόγοι
A) Ένας μήνας B) Τρεις μήνες C) Μερικές μέρες D) Περίπου δύο εβδομάδες
A) Φυσικός διάλογος και σκηνικά B) Ρεαλιστικοί χαρακτήρες σε στιλιζαρισμένα σκηνικά C) Ελάχιστη σκηνογραφία D) Ιστορική ακρίβεια
A) Στο στούντιο Lixie στο Weißensee, Βερολίνο. B) Στο στούντιο UFA στο Neubabelsberg. C) Στα στούντιο Murnau, στο Μόναχο. D) Στα στούντιο Babelsberg, στο Πότσνταμ.
A) Club Foot Orchestra B) Scottish Opera C) Dallas Chamber Symphony D) Brussels Philharmonic
A) Οι εντάσεις της Ψυχρού Πολέμου B) Η εποχή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου C) Η Γερμανία μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο D) Η Ευρώπη πριν τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο
A) Timothy Brock B) Peter Michael Hamel C) Brian Satterwhite D) Jeff Beal
A) Κέσαρε B) Άλαν C) Φρανζίσ D) Τζέιν
A) 1919 B) 1921 C) 1918 D) 1920
A) Lil Dagover B) Conrad Veidt C) Werner Krauss D) Friedrich Feger
A) Geoff Smith B) Peter Michael Hamel C) Brian Satterwhite D) Timothy Brock
A) Karl Bartos B) Brian Satterwhite C) Timothy Brock D) Jeff Beal
A) Σάμουελ Ρόξυ Ρόταφελ B) Ένας χαρακτήρας με το όνομα 'Cranford' C) Λουί Ντελούκ D) Ερίχ Πόμερ
A) Doug Jones B) Rob Zombie C) John de Lancie D) Luke Treadaway
A) Timothy Brock B) John Moran C) Peter Michael Hamel D) Jeff Beal
A) Silent Horror. B) Δημοκρατία της Βαϊμάρης. C) Γερμανικοί Εκφραστικοί Καλλιτέχνες. D) Cali Gari.
A) Ρομαντικό B) Εκφραστικό C) Ρεαλιστικό D) Κυβιστικό
A) Τρεις μήνες B) Δύο εβδομάδες C) Επτά συνεχόμενα χρόνια D) Ένας μήνας
A) Peter Sellars B) Stephen Sayadian C) Tom Palazzolo D) Robert Lippert
A) Μια υποσυνείδητη ανάγκη για έναν τύραννο B) Υποστήριξη της γραφειοκρατικής αποτελεσματικότητας C) Μια έγκριση της στρατιωτικής θητείας D) Ένα κάλεσμα για δημοκρατικές μεταρρυθμίσεις
A) Έμφαση στην εμπορική επιτυχία B) Μια ρεαλιστική απεικόνιση των γεγονότων C) Τήρηση των παραδοσιακών αφηγηματικών δομών D) Καλλιτεχνικός πειραματισμός
A) : Μεσημέρι B) Πρωί C) : Μεσάνυχτα D) : Απογευματινό
A) Ρομπ Ζόμπι B) Ζαν Κοκτώ C) Τομ Παλατσόλο D) Φριτς Λανγκ
A) Edison Studio B) Monomyth C) Club Foot Orchestra D) Toundra
A) «Άνθρωπος ή Μηχανή;» B) «Το Όνειρο του Υπνωτιστή» C) «Η Μεγάλη Ψευδαίσθηση» D) «Το Ενέδωρο»
A) Ernö Rapée B) Louis Delluc C) Samuel Roxy Rothafel D) Erich Pommer
A) Paramount Pictures B) Metro-Goldwyn-Mayer C) Goldwyn Distributing Company D) Universal Studios
A) Paramount Pictures B) Cosmograph C) Universal Studios D) Goldwyn Distributing Company
A) Νέα Υόρκη B) Λονδίνο C) Παρίσι D) Λος Άντζελες
A) Τα κοστούμια ήταν το σημαντικότερο στοιχείο. B) Τα σενάρια δέχονταν προτεραιότητα έναντι του οπτικού στυλ. C) Η σκηνογραφία είχε μεγαλύτερη σημασία από οτιδήποτε άλλο. D) Η υποκριτική θεωρήθηκε ο καθοριστικός παράγοντας.
A) Λόγω έλλειψης έμπειρων τεχνιτών σκηνικών. B) Για να επιτευχθεί μια ρεαλιστική εμφάνιση. C) Ήταν μια σημαντική εξοικονόμηση χρημάτων. D) Για να ακολουθηθεί το ύφος του Άλφρεντ Κούμπιν. |