- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Pekín
B) Ópera de Shanghai
C) Ópera de Seúl
D) Ópera de Tokio
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) China
B) India
C) Corea
D) Japón
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Héroe, villano, compinche, payaso
B) Sheng, Dan, Jing, Chou
C) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
D) Principal, Secundario, Extra, Cómico
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Pronuncia los versos sin melodía
B) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
C) Canta en un estilo pop moderno
D) Grita fuerte para que te oigan
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Colores de neón brillantes
B) Bordados elaborados
C) Ropa moderna
D) Diseño minimalista
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
B) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
C) Cine, videojuegos, literatura
D) Ballet, música clásica, escultura
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Dan
B) Sheng
C) Jing
D) Chou
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Mei Lanfang
B) Michael Jackson
C) Bruce Lee
D) María Callas
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Han
B) Dinastía Qing media (1644-1912)
C) Dinastía Tang
D) Dinastía Ming
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
B) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
C) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
D) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Kunqu y Qinqiang
B) Jingju y Pingxi
C) Gaoqiang y Xiaoling
D) Xīpí y èrhuáng
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Occidentalizado y capitalista
B) Tradicional y artístico
C) Modernista y progresista
D) Feudal y burgués
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Jingju
B) Pingxi o Pingju
C) Guójù
D) Píhuáng
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Qianlong
B) Emperador Kangxi
C) Emperador Jiaqing
D) Emperador Yongzheng
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Shanghainés.
B) Cantonés.
C) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
D) Mandarín de Beijing.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por el emperador Kangxi
B) Fundada por Yu Zhenting
C) Fundada por Li Maoer
D) Fundada por el emperador Qianlong
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1905
B) 1923
C) 1930
D) 1912
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1966
B) 1976
C) 1956
D) 1949
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Lin Biao
B) Deng Xiaoping
C) Jiang Qing
D) Mao Zedong
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) 50 por ciento
B) 10 por ciento
C) 30 por ciento
D) Más del 80 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Simbolismo político
B) Forma de arte minoritaria
C) Prohibición total
D) Tabú cultural
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para celebrar la unidad china.
B) Para exhibir arte moderno.
C) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
D) Para promocionar la ópera de Pekín.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Se representaron sin ninguna modificación.
B) Se volvieron más populares que las obras modelo.
C) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
D) Fueron completamente prohibidas.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Todas las óperas se representaban en inglés.
B) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
C) Se introdujo el acompañamiento con piano.
D) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) La ausencia de temas tradicionales.
B) La falta de artistas talentosos.
C) El uso excesivo de elementos modernos.
D) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Hong Kong
B) Estados Unidos
C) Unión Soviética
D) Japón
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Dos semanas
B) Una semana
C) Cuatro semanas
D) Tres semanas
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Teatro de la Calle 49
B) Carnegie Hall
C) Metropolitan Opera House
D) Broadway Theatre
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) Mei Lanfang
B) Guan Gong
C) ¡Hola!
D) Zhao Kuang-yin
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Wudan
B) Laodan
C) Daomadan
D) Huashan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Hongsheng
B) Xiaosheng
C) Wusheng
D) Laosheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Hongsheng
B) Laosheng
C) Xiaosheng
D) Wusheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Xianggong tangzi
B) Zhao Kuang-yin
C) Guan Gong
D) Mei Lanfang
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Guan Gong
B) Wei Changsheng
C) Otis Skinner
D) Mei Lanfang
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Daomadan
B) Huadan
C) Qingyi
D) Wudan
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Jiazi
B) Dongchui
C) Wujing
D) Chou
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Chou
B) Jiazi
C) Dongchui
D) Wujing
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Papeles secundarios
B) Roles protagónicos
C) Roles de apoyo
D) Papeles principales
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Negro
B) Amarillo
C) Blanco
D) Rojo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Timbre vocal
B) Uso de instrumentos de percusión
C) Complejidad de los trajes
D) Improvisación
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Jiazi
B) Wujing
C) Dongchui
D) Chou
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) A los diez años
B) A una edad temprana
C) Durante la adolescencia
D) Después de completar la educación básica
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Siete años
B) Cinco años
C) Tres años
D) Diez años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Aprendizaje autodirigido
B) Disciplina al estilo militar
C) Métodos menos estrictos
D) Métodos más rigurosos
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1952
B) 1960
C) 1945
D) 1935
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Ma Lianliang
B) Escuela Mei Lanfang
C) Escuela Cheng Yanqiu
D) Escuela Chen Jialin
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Gestión empresarial
B) Idiomas extranjeros
C) Entrenamiento militar
D) Estudios académicos
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Pintura
B) Baile y actuación
C) Canto
D) Combate
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) Un cambio de opinión
B) La confusión de un personaje
C) Una celebración festiva
D) Un viaje largo
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Sugestivo, no imitativo
B) Representación realista
C) Precisión detallada
D) Representación literal
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Formas redondeadas
B) Posturas rígidas
C) Líneas rectas
D) Ángulos agudos
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Buscar a alguien.
B) Observar algo que está por encima.
C) Expresar sorpresa.
D) Manifestar confusión.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Triangular
B) Cuadrado
C) Rectangular
D) Redondo
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el oeste
B) Al centro, hacia el este
C) Al centro, hacia el norte
D) Al centro, hacia el sur
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Un carro
B) Un caballo
C) Una espada
D) Un dragón
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Rojo
B) Amarillo
C) Púrpura
D) Azul
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera acuática
B) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
C) Bandera de comida
D) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de viento
B) Bandera de vehículo
C) Bandera de agua
D) Bandera de fuego
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Ventiladores
B) Soportes para velas
C) Juegos de té y vino
D) Micrófonos
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Montañas
B) Desiertos
C) Ciudades
D) Bosques
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Látigos
B) Planchas de tinta
C) Fondos de tela
D) Juegos de té
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Micrófonos
B) Cortinas para mesas
C) Focos
D) Proyectores
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el fuego
B) Banderines que simulan el agua
C) Banderines con imágenes de vehículos
D) Banderines que simulan el viento
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Teléfonos inteligentes
B) Tabletas
C) Pañuelos
D) Portátiles
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) La respiración siempre debe ser visible para el público.
B) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
C) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
D) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Cuatro
B) Cinco
C) Tres
D) Seis
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Tres
B) Seis
C) Cuatro
D) Cinco
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) Un miembro del público
B) El protagonista principal
C) Un personaje secundario
D) El director
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Diez
B) Ocho
C) Cuatro
D) Seis
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Trece
B) Quince
C) Diez
D) Ocho
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono agudo y brillante (de soprano).
B) Un tono nasal controlado.
C) Un tono plano y monótono.
D) Un tono grave y profundo.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
B) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
C) El naobo, un tipo de tambor.
D) El daluo, un gran gong.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Ambos son igualmente improvisados
B) Ninguno es improvisado
C) Erhuang
D) Xipi
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Aproximadamente 2.000
B) Casi 1.400
C) Alrededor de 500
D) Más de 3.000
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Teatro histórico renovado
B) Teatro moderno
C) Gran teatro (Daxi)
D) Teatro tradicional (Chuantongxi)
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) Otelo
B) El sueño de una noche de verano
C) Hamlet
D) Macbeth
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) Hamlet
B) Macbeth
C) Otelo
D) La concubina ebria
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) Fei Mu
B) King Hu
C) Chen Kaige
D) Li Wenrui
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) Héroe
B) Adiós, mi concubina
C) El tigre y el dragón
D) La Gran Muralla
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) King Hu
B) Chen Kaige
C) Li Wenrui
D) Fei Mu
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Excesivamente compleja
B) Carece de autenticidad
C) Demasiado modernizada
D) Simplista
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