- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Seúl
B) Ópera de Shanghai
C) Ópera de Pekín
D) Ópera de Tokio
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) India
B) Corea
C) Japón
D) China
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Sheng, Dan, Jing, Chou
B) Héroe, villano, compinche, payaso
C) Principal, Secundario, Extra, Cómico
D) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Canta en un estilo pop moderno
B) Pronuncia los versos sin melodía
C) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
D) Grita fuerte para que te oigan
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Bordados elaborados
B) Colores de neón brillantes
C) Diseño minimalista
D) Ropa moderna
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Cine, videojuegos, literatura
B) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
C) Ballet, música clásica, escultura
D) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Sheng
B) Jing
C) Chou
D) Dan
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Michael Jackson
B) María Callas
C) Mei Lanfang
D) Bruce Lee
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Han
B) Dinastía Tang
C) Dinastía Qing media (1644-1912)
D) Dinastía Ming
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
B) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
C) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
D) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Jingju y Pingxi
B) Xīpí y èrhuáng
C) Gaoqiang y Xiaoling
D) Kunqu y Qinqiang
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Feudal y burgués
B) Occidentalizado y capitalista
C) Tradicional y artístico
D) Modernista y progresista
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Jingju
B) Píhuáng
C) Guójù
D) Pingxi o Pingju
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Kangxi
B) Emperador Qianlong
C) Emperador Jiaqing
D) Emperador Yongzheng
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Shanghainés.
B) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
C) Cantonés.
D) Mandarín de Beijing.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por el emperador Qianlong
B) Fundada por Yu Zhenting
C) Fundada por el emperador Kangxi
D) Fundada por Li Maoer
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1905
B) 1930
C) 1912
D) 1923
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1956
B) 1966
C) 1949
D) 1976
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Lin Biao
B) Jiang Qing
C) Mao Zedong
D) Deng Xiaoping
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) 10 por ciento
B) Más del 80 por ciento
C) 30 por ciento
D) 50 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Tabú cultural
B) Prohibición total
C) Forma de arte minoritaria
D) Simbolismo político
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para promocionar la ópera de Pekín.
B) Para exhibir arte moderno.
C) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
D) Para celebrar la unidad china.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Fueron completamente prohibidas.
B) Se representaron sin ninguna modificación.
C) Se volvieron más populares que las obras modelo.
D) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
B) Se introdujo el acompañamiento con piano.
C) Todas las óperas se representaban en inglés.
D) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) El uso excesivo de elementos modernos.
B) La falta de artistas talentosos.
C) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
D) La ausencia de temas tradicionales.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Hong Kong
B) Estados Unidos
C) Japón
D) Unión Soviética
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Una semana
B) Dos semanas
C) Tres semanas
D) Cuatro semanas
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Metropolitan Opera House
B) Carnegie Hall
C) Teatro de la Calle 49
D) Broadway Theatre
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) Zhao Kuang-yin
B) ¡Hola!
C) Guan Gong
D) Mei Lanfang
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Wudan
B) Huashan
C) Laodan
D) Daomadan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Wusheng
B) Laosheng
C) Xiaosheng
D) Hongsheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Hongsheng
B) Laosheng
C) Wusheng
D) Xiaosheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Xianggong tangzi
B) Guan Gong
C) Zhao Kuang-yin
D) Mei Lanfang
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Mei Lanfang
B) Otis Skinner
C) Guan Gong
D) Wei Changsheng
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Daomadan
B) Huadan
C) Wudan
D) Qingyi
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Wujing
B) Jiazi
C) Dongchui
D) Chou
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Jiazi
B) Chou
C) Wujing
D) Dongchui
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Papeles principales
B) Roles de apoyo
C) Roles protagónicos
D) Papeles secundarios
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Blanco
B) Negro
C) Amarillo
D) Rojo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Improvisación
B) Uso de instrumentos de percusión
C) Complejidad de los trajes
D) Timbre vocal
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Wujing
B) Dongchui
C) Jiazi
D) Chou
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Después de completar la educación básica
B) A los diez años
C) Durante la adolescencia
D) A una edad temprana
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Diez años
B) Siete años
C) Tres años
D) Cinco años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Disciplina al estilo militar
B) Aprendizaje autodirigido
C) Métodos menos estrictos
D) Métodos más rigurosos
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1960
B) 1952
C) 1945
D) 1935
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Ma Lianliang
B) Escuela Mei Lanfang
C) Escuela Chen Jialin
D) Escuela Cheng Yanqiu
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Entrenamiento militar
B) Estudios académicos
C) Gestión empresarial
D) Idiomas extranjeros
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Canto
B) Combate
C) Baile y actuación
D) Pintura
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) Un cambio de opinión
B) Un viaje largo
C) La confusión de un personaje
D) Una celebración festiva
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Precisión detallada
B) Sugestivo, no imitativo
C) Representación realista
D) Representación literal
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Líneas rectas
B) Posturas rígidas
C) Ángulos agudos
D) Formas redondeadas
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Buscar a alguien.
B) Expresar sorpresa.
C) Observar algo que está por encima.
D) Manifestar confusión.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Triangular
B) Rectangular
C) Cuadrado
D) Redondo
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el norte
B) Al centro, hacia el este
C) Al centro, hacia el sur
D) Al centro, hacia el oeste
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Un dragón
B) Un caballo
C) Una espada
D) Un carro
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Rojo
B) Azul
C) Púrpura
D) Amarillo
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
B) Bandera acuática
C) Bandera de comida
D) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de agua
B) Bandera de fuego
C) Bandera de vehículo
D) Bandera de viento
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Micrófonos
B) Soportes para velas
C) Ventiladores
D) Juegos de té y vino
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Montañas
B) Bosques
C) Desiertos
D) Ciudades
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Fondos de tela
B) Juegos de té
C) Planchas de tinta
D) Látigos
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Proyectores
B) Micrófonos
C) Focos
D) Cortinas para mesas
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el agua
B) Banderines que simulan el fuego
C) Banderines que simulan el viento
D) Banderines con imágenes de vehículos
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Pañuelos
B) Tabletas
C) Teléfonos inteligentes
D) Portátiles
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
B) La respiración siempre debe ser visible para el público.
C) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
D) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Tres
B) Cinco
C) Seis
D) Cuatro
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Cinco
B) Tres
C) Cuatro
D) Seis
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) El protagonista principal
B) El director
C) Un personaje secundario
D) Un miembro del público
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Cuatro
B) Ocho
C) Seis
D) Diez
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Ocho
B) Quince
C) Diez
D) Trece
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono agudo y brillante (de soprano).
B) Un tono nasal controlado.
C) Un tono plano y monótono.
D) Un tono grave y profundo.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El daluo, un gran gong.
B) El naobo, un tipo de tambor.
C) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
D) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Erhuang
B) Ambos son igualmente improvisados
C) Ninguno es improvisado
D) Xipi
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Más de 3.000
B) Casi 1.400
C) Alrededor de 500
D) Aproximadamente 2.000
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Teatro moderno
B) Teatro histórico renovado
C) Gran teatro (Daxi)
D) Teatro tradicional (Chuantongxi)
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) El sueño de una noche de verano
B) Hamlet
C) Macbeth
D) Otelo
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) Otelo
B) Hamlet
C) La concubina ebria
D) Macbeth
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) King Hu
B) Fei Mu
C) Li Wenrui
D) Chen Kaige
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) La Gran Muralla
B) El tigre y el dragón
C) Héroe
D) Adiós, mi concubina
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) Li Wenrui
B) King Hu
C) Fei Mu
D) Chen Kaige
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Demasiado modernizada
B) Excesivamente compleja
C) Carece de autenticidad
D) Simplista
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