- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Tokio
B) Ópera de Pekín
C) Ópera de Seúl
D) Ópera de Shanghai
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) China
B) Corea
C) Japón
D) India
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
B) Principal, Secundario, Extra, Cómico
C) Sheng, Dan, Jing, Chou
D) Héroe, villano, compinche, payaso
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
B) Pronuncia los versos sin melodía
C) Canta en un estilo pop moderno
D) Grita fuerte para que te oigan
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Bordados elaborados
B) Colores de neón brillantes
C) Ropa moderna
D) Diseño minimalista
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
B) Cine, videojuegos, literatura
C) Ballet, música clásica, escultura
D) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Dan
B) Jing
C) Sheng
D) Chou
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Michael Jackson
B) Mei Lanfang
C) María Callas
D) Bruce Lee
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Han
B) Dinastía Qing media (1644-1912)
C) Dinastía Tang
D) Dinastía Ming
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
B) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
C) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
D) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Kunqu y Qinqiang
B) Gaoqiang y Xiaoling
C) Xīpí y èrhuáng
D) Jingju y Pingxi
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Feudal y burgués
B) Occidentalizado y capitalista
C) Tradicional y artístico
D) Modernista y progresista
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Jingju
B) Píhuáng
C) Guójù
D) Pingxi o Pingju
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Qianlong
B) Emperador Yongzheng
C) Emperador Kangxi
D) Emperador Jiaqing
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Shanghainés.
B) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
C) Cantonés.
D) Mandarín de Beijing.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por Yu Zhenting
B) Fundada por el emperador Qianlong
C) Fundada por Li Maoer
D) Fundada por el emperador Kangxi
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1905
B) 1912
C) 1930
D) 1923
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1976
B) 1956
C) 1949
D) 1966
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Deng Xiaoping
B) Mao Zedong
C) Jiang Qing
D) Lin Biao
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) Más del 80 por ciento
B) 10 por ciento
C) 50 por ciento
D) 30 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Tabú cultural
B) Forma de arte minoritaria
C) Prohibición total
D) Simbolismo político
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para exhibir arte moderno.
B) Para celebrar la unidad china.
C) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
D) Para promocionar la ópera de Pekín.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Se representaron sin ninguna modificación.
B) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
C) Fueron completamente prohibidas.
D) Se volvieron más populares que las obras modelo.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
B) Todas las óperas se representaban en inglés.
C) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
D) Se introdujo el acompañamiento con piano.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
B) La falta de artistas talentosos.
C) La ausencia de temas tradicionales.
D) El uso excesivo de elementos modernos.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Unión Soviética
B) Hong Kong
C) Estados Unidos
D) Japón
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Dos semanas
B) Cuatro semanas
C) Tres semanas
D) Una semana
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Broadway Theatre
B) Carnegie Hall
C) Teatro de la Calle 49
D) Metropolitan Opera House
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) ¡Hola!
B) Zhao Kuang-yin
C) Mei Lanfang
D) Guan Gong
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Daomadan
B) Laodan
C) Huashan
D) Wudan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Wusheng
B) Xiaosheng
C) Hongsheng
D) Laosheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Wusheng
B) Laosheng
C) Hongsheng
D) Xiaosheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Xianggong tangzi
B) Guan Gong
C) Zhao Kuang-yin
D) Mei Lanfang
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Wei Changsheng
B) Otis Skinner
C) Mei Lanfang
D) Guan Gong
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Daomadan
B) Wudan
C) Huadan
D) Qingyi
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Jiazi
B) Chou
C) Dongchui
D) Wujing
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Jiazi
B) Chou
C) Wujing
D) Dongchui
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Papeles secundarios
B) Papeles principales
C) Roles de apoyo
D) Roles protagónicos
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Rojo
B) Negro
C) Blanco
D) Amarillo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Timbre vocal
B) Uso de instrumentos de percusión
C) Improvisación
D) Complejidad de los trajes
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Jiazi
B) Chou
C) Dongchui
D) Wujing
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Durante la adolescencia
B) A los diez años
C) A una edad temprana
D) Después de completar la educación básica
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Diez años
B) Tres años
C) Siete años
D) Cinco años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Aprendizaje autodirigido
B) Métodos más rigurosos
C) Disciplina al estilo militar
D) Métodos menos estrictos
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1952
B) 1945
C) 1935
D) 1960
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Chen Jialin
B) Escuela Mei Lanfang
C) Escuela Cheng Yanqiu
D) Escuela Ma Lianliang
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Gestión empresarial
B) Entrenamiento militar
C) Idiomas extranjeros
D) Estudios académicos
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Pintura
B) Combate
C) Baile y actuación
D) Canto
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) Una celebración festiva
B) La confusión de un personaje
C) Un cambio de opinión
D) Un viaje largo
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Sugestivo, no imitativo
B) Representación literal
C) Representación realista
D) Precisión detallada
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Formas redondeadas
B) Posturas rígidas
C) Ángulos agudos
D) Líneas rectas
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Manifestar confusión.
B) Observar algo que está por encima.
C) Expresar sorpresa.
D) Buscar a alguien.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Rectangular
B) Triangular
C) Redondo
D) Cuadrado
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el este
B) Al centro, hacia el oeste
C) Al centro, hacia el norte
D) Al centro, hacia el sur
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Un dragón
B) Un carro
C) Un caballo
D) Una espada
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Azul
B) Púrpura
C) Rojo
D) Amarillo
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
B) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
C) Bandera acuática
D) Bandera de comida
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de vehículo
B) Bandera de viento
C) Bandera de agua
D) Bandera de fuego
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Micrófonos
B) Juegos de té y vino
C) Soportes para velas
D) Ventiladores
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Ciudades
B) Desiertos
C) Bosques
D) Montañas
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Juegos de té
B) Látigos
C) Fondos de tela
D) Planchas de tinta
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Proyectores
B) Cortinas para mesas
C) Micrófonos
D) Focos
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el viento
B) Banderines que simulan el agua
C) Banderines con imágenes de vehículos
D) Banderines que simulan el fuego
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Pañuelos
B) Tabletas
C) Teléfonos inteligentes
D) Portátiles
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) La respiración siempre debe ser visible para el público.
B) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
C) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
D) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Tres
B) Seis
C) Cuatro
D) Cinco
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Cinco
B) Cuatro
C) Tres
D) Seis
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) El protagonista principal
B) Un personaje secundario
C) El director
D) Un miembro del público
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Cuatro
B) Diez
C) Ocho
D) Seis
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Diez
B) Ocho
C) Quince
D) Trece
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono plano y monótono.
B) Un tono grave y profundo.
C) Un tono agudo y brillante (de soprano).
D) Un tono nasal controlado.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El daluo, un gran gong.
B) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
C) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
D) El naobo, un tipo de tambor.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Xipi
B) Ninguno es improvisado
C) Ambos son igualmente improvisados
D) Erhuang
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Aproximadamente 2.000
B) Casi 1.400
C) Más de 3.000
D) Alrededor de 500
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Teatro moderno
B) Teatro tradicional (Chuantongxi)
C) Gran teatro (Daxi)
D) Teatro histórico renovado
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) Hamlet
B) El sueño de una noche de verano
C) Otelo
D) Macbeth
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) Hamlet
B) Macbeth
C) La concubina ebria
D) Otelo
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) Fei Mu
B) King Hu
C) Li Wenrui
D) Chen Kaige
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) Adiós, mi concubina
B) Héroe
C) El tigre y el dragón
D) La Gran Muralla
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) Li Wenrui
B) King Hu
C) Fei Mu
D) Chen Kaige
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Simplista
B) Excesivamente compleja
C) Carece de autenticidad
D) Demasiado modernizada
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