- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Pekín
B) Ópera de Shanghai
C) Ópera de Seúl
D) Ópera de Tokio
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) Corea
B) China
C) Japón
D) India
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Principal, Secundario, Extra, Cómico
B) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
C) Sheng, Dan, Jing, Chou
D) Héroe, villano, compinche, payaso
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Grita fuerte para que te oigan
B) Pronuncia los versos sin melodía
C) Canta en un estilo pop moderno
D) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Colores de neón brillantes
B) Diseño minimalista
C) Bordados elaborados
D) Ropa moderna
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
B) Cine, videojuegos, literatura
C) Ballet, música clásica, escultura
D) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Sheng
B) Chou
C) Jing
D) Dan
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Mei Lanfang
B) Michael Jackson
C) Bruce Lee
D) María Callas
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Ming
B) Dinastía Han
C) Dinastía Qing media (1644-1912)
D) Dinastía Tang
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
B) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
C) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
D) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Xīpí y èrhuáng
B) Gaoqiang y Xiaoling
C) Jingju y Pingxi
D) Kunqu y Qinqiang
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Feudal y burgués
B) Occidentalizado y capitalista
C) Modernista y progresista
D) Tradicional y artístico
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Jingju
B) Pingxi o Pingju
C) Píhuáng
D) Guójù
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Yongzheng
B) Emperador Qianlong
C) Emperador Kangxi
D) Emperador Jiaqing
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
B) Shanghainés.
C) Cantonés.
D) Mandarín de Beijing.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por Yu Zhenting
B) Fundada por el emperador Qianlong
C) Fundada por el emperador Kangxi
D) Fundada por Li Maoer
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1923
B) 1912
C) 1930
D) 1905
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1949
B) 1966
C) 1976
D) 1956
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Lin Biao
B) Mao Zedong
C) Jiang Qing
D) Deng Xiaoping
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) 10 por ciento
B) 50 por ciento
C) 30 por ciento
D) Más del 80 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Simbolismo político
B) Forma de arte minoritaria
C) Prohibición total
D) Tabú cultural
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
B) Para celebrar la unidad china.
C) Para promocionar la ópera de Pekín.
D) Para exhibir arte moderno.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Se representaron sin ninguna modificación.
B) Se volvieron más populares que las obras modelo.
C) Fueron completamente prohibidas.
D) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
B) Todas las óperas se representaban en inglés.
C) Se introdujo el acompañamiento con piano.
D) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) El uso excesivo de elementos modernos.
B) La ausencia de temas tradicionales.
C) La falta de artistas talentosos.
D) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Unión Soviética
B) Estados Unidos
C) Hong Kong
D) Japón
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Cuatro semanas
B) Dos semanas
C) Tres semanas
D) Una semana
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Carnegie Hall
B) Broadway Theatre
C) Teatro de la Calle 49
D) Metropolitan Opera House
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) Mei Lanfang
B) Guan Gong
C) ¡Hola!
D) Zhao Kuang-yin
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Wudan
B) Laodan
C) Huashan
D) Daomadan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Wusheng
B) Hongsheng
C) Laosheng
D) Xiaosheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Hongsheng
B) Xiaosheng
C) Wusheng
D) Laosheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Zhao Kuang-yin
B) Mei Lanfang
C) Guan Gong
D) Xianggong tangzi
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Otis Skinner
B) Guan Gong
C) Wei Changsheng
D) Mei Lanfang
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Daomadan
B) Huadan
C) Qingyi
D) Wudan
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Wujing
B) Jiazi
C) Chou
D) Dongchui
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Jiazi
B) Chou
C) Wujing
D) Dongchui
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Papeles secundarios
B) Roles protagónicos
C) Roles de apoyo
D) Papeles principales
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Blanco
B) Negro
C) Rojo
D) Amarillo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Timbre vocal
B) Uso de instrumentos de percusión
C) Improvisación
D) Complejidad de los trajes
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Chou
B) Jiazi
C) Dongchui
D) Wujing
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Durante la adolescencia
B) A los diez años
C) A una edad temprana
D) Después de completar la educación básica
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Tres años
B) Diez años
C) Cinco años
D) Siete años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Disciplina al estilo militar
B) Métodos más rigurosos
C) Métodos menos estrictos
D) Aprendizaje autodirigido
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1945
B) 1960
C) 1952
D) 1935
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Ma Lianliang
B) Escuela Cheng Yanqiu
C) Escuela Chen Jialin
D) Escuela Mei Lanfang
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Gestión empresarial
B) Estudios académicos
C) Entrenamiento militar
D) Idiomas extranjeros
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Pintura
B) Baile y actuación
C) Combate
D) Canto
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) Una celebración festiva
B) Un viaje largo
C) La confusión de un personaje
D) Un cambio de opinión
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Representación realista
B) Precisión detallada
C) Representación literal
D) Sugestivo, no imitativo
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Formas redondeadas
B) Posturas rígidas
C) Ángulos agudos
D) Líneas rectas
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Buscar a alguien.
B) Expresar sorpresa.
C) Manifestar confusión.
D) Observar algo que está por encima.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Rectangular
B) Redondo
C) Triangular
D) Cuadrado
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el este
B) Al centro, hacia el sur
C) Al centro, hacia el oeste
D) Al centro, hacia el norte
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Una espada
B) Un caballo
C) Un carro
D) Un dragón
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Púrpura
B) Rojo
C) Azul
D) Amarillo
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
B) Bandera de comida
C) Bandera acuática
D) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de agua
B) Bandera de viento
C) Bandera de fuego
D) Bandera de vehículo
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Ventiladores
B) Soportes para velas
C) Juegos de té y vino
D) Micrófonos
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Bosques
B) Desiertos
C) Ciudades
D) Montañas
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Látigos
B) Fondos de tela
C) Juegos de té
D) Planchas de tinta
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Focos
B) Proyectores
C) Cortinas para mesas
D) Micrófonos
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el agua
B) Banderines con imágenes de vehículos
C) Banderines que simulan el viento
D) Banderines que simulan el fuego
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Pañuelos
B) Teléfonos inteligentes
C) Tabletas
D) Portátiles
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
B) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
C) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
D) La respiración siempre debe ser visible para el público.
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Cinco
B) Tres
C) Cuatro
D) Seis
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Tres
B) Cinco
C) Seis
D) Cuatro
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) El protagonista principal
B) Un miembro del público
C) Un personaje secundario
D) El director
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Cuatro
B) Diez
C) Seis
D) Ocho
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Ocho
B) Diez
C) Quince
D) Trece
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono agudo y brillante (de soprano).
B) Un tono grave y profundo.
C) Un tono plano y monótono.
D) Un tono nasal controlado.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
B) El daluo, un gran gong.
C) El naobo, un tipo de tambor.
D) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Erhuang
B) Ninguno es improvisado
C) Xipi
D) Ambos son igualmente improvisados
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Más de 3.000
B) Casi 1.400
C) Aproximadamente 2.000
D) Alrededor de 500
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Teatro histórico renovado
B) Teatro moderno
C) Gran teatro (Daxi)
D) Teatro tradicional (Chuantongxi)
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) Hamlet
B) El sueño de una noche de verano
C) Otelo
D) Macbeth
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) Macbeth
B) La concubina ebria
C) Otelo
D) Hamlet
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) King Hu
B) Chen Kaige
C) Li Wenrui
D) Fei Mu
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) El tigre y el dragón
B) La Gran Muralla
C) Adiós, mi concubina
D) Héroe
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) Chen Kaige
B) Li Wenrui
C) Fei Mu
D) King Hu
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Demasiado modernizada
B) Carece de autenticidad
C) Simplista
D) Excesivamente compleja
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