- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Pekín
B) Ópera de Tokio
C) Ópera de Seúl
D) Ópera de Shanghai
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) China
B) Japón
C) India
D) Corea
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Principal, Secundario, Extra, Cómico
B) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
C) Sheng, Dan, Jing, Chou
D) Héroe, villano, compinche, payaso
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Grita fuerte para que te oigan
B) Pronuncia los versos sin melodía
C) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
D) Canta en un estilo pop moderno
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Colores de neón brillantes
B) Bordados elaborados
C) Diseño minimalista
D) Ropa moderna
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
B) Ballet, música clásica, escultura
C) Cine, videojuegos, literatura
D) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Dan
B) Jing
C) Sheng
D) Chou
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Bruce Lee
B) Mei Lanfang
C) Michael Jackson
D) María Callas
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Qing media (1644-1912)
B) Dinastía Ming
C) Dinastía Han
D) Dinastía Tang
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
B) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
C) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
D) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Kunqu y Qinqiang
B) Gaoqiang y Xiaoling
C) Jingju y Pingxi
D) Xīpí y èrhuáng
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Occidentalizado y capitalista
B) Feudal y burgués
C) Tradicional y artístico
D) Modernista y progresista
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Pingxi o Pingju
B) Guójù
C) Píhuáng
D) Jingju
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Yongzheng
B) Emperador Kangxi
C) Emperador Qianlong
D) Emperador Jiaqing
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Mandarín de Beijing.
B) Shanghainés.
C) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
D) Cantonés.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por Li Maoer
B) Fundada por el emperador Qianlong
C) Fundada por el emperador Kangxi
D) Fundada por Yu Zhenting
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1923
B) 1930
C) 1905
D) 1912
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1949
B) 1956
C) 1966
D) 1976
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Mao Zedong
B) Deng Xiaoping
C) Jiang Qing
D) Lin Biao
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) 10 por ciento
B) 30 por ciento
C) 50 por ciento
D) Más del 80 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Simbolismo político
B) Prohibición total
C) Forma de arte minoritaria
D) Tabú cultural
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para exhibir arte moderno.
B) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
C) Para promocionar la ópera de Pekín.
D) Para celebrar la unidad china.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
B) Se representaron sin ninguna modificación.
C) Se volvieron más populares que las obras modelo.
D) Fueron completamente prohibidas.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
B) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
C) Se introdujo el acompañamiento con piano.
D) Todas las óperas se representaban en inglés.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) La ausencia de temas tradicionales.
B) El uso excesivo de elementos modernos.
C) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
D) La falta de artistas talentosos.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Japón
B) Hong Kong
C) Estados Unidos
D) Unión Soviética
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Tres semanas
B) Dos semanas
C) Cuatro semanas
D) Una semana
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Metropolitan Opera House
B) Teatro de la Calle 49
C) Carnegie Hall
D) Broadway Theatre
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) ¡Hola!
B) Zhao Kuang-yin
C) Guan Gong
D) Mei Lanfang
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Wudan
B) Laodan
C) Daomadan
D) Huashan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Wusheng
B) Hongsheng
C) Xiaosheng
D) Laosheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Laosheng
B) Hongsheng
C) Wusheng
D) Xiaosheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Zhao Kuang-yin
B) Guan Gong
C) Mei Lanfang
D) Xianggong tangzi
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Wei Changsheng
B) Guan Gong
C) Mei Lanfang
D) Otis Skinner
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Wudan
B) Qingyi
C) Daomadan
D) Huadan
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Jiazi
B) Dongchui
C) Wujing
D) Chou
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Dongchui
B) Jiazi
C) Wujing
D) Chou
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Roles de apoyo
B) Roles protagónicos
C) Papeles secundarios
D) Papeles principales
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Negro
B) Blanco
C) Rojo
D) Amarillo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Complejidad de los trajes
B) Improvisación
C) Timbre vocal
D) Uso de instrumentos de percusión
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Dongchui
B) Jiazi
C) Wujing
D) Chou
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) A una edad temprana
B) Después de completar la educación básica
C) Durante la adolescencia
D) A los diez años
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Cinco años
B) Siete años
C) Diez años
D) Tres años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Disciplina al estilo militar
B) Aprendizaje autodirigido
C) Métodos menos estrictos
D) Métodos más rigurosos
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1960
B) 1935
C) 1952
D) 1945
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Cheng Yanqiu
B) Escuela Ma Lianliang
C) Escuela Mei Lanfang
D) Escuela Chen Jialin
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Estudios académicos
B) Idiomas extranjeros
C) Entrenamiento militar
D) Gestión empresarial
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Baile y actuación
B) Combate
C) Canto
D) Pintura
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) La confusión de un personaje
B) Un viaje largo
C) Un cambio de opinión
D) Una celebración festiva
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Representación literal
B) Sugestivo, no imitativo
C) Representación realista
D) Precisión detallada
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Líneas rectas
B) Formas redondeadas
C) Ángulos agudos
D) Posturas rígidas
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Buscar a alguien.
B) Manifestar confusión.
C) Expresar sorpresa.
D) Observar algo que está por encima.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Redondo
B) Triangular
C) Rectangular
D) Cuadrado
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el sur
B) Al centro, hacia el oeste
C) Al centro, hacia el norte
D) Al centro, hacia el este
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Un dragón
B) Un caballo
C) Una espada
D) Un carro
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Púrpura
B) Azul
C) Rojo
D) Amarillo
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
B) Bandera de comida
C) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
D) Bandera acuática
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de vehículo
B) Bandera de agua
C) Bandera de fuego
D) Bandera de viento
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Ventiladores
B) Micrófonos
C) Soportes para velas
D) Juegos de té y vino
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Desiertos
B) Ciudades
C) Montañas
D) Bosques
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Fondos de tela
B) Juegos de té
C) Planchas de tinta
D) Látigos
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Cortinas para mesas
B) Proyectores
C) Focos
D) Micrófonos
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el agua
B) Banderines con imágenes de vehículos
C) Banderines que simulan el fuego
D) Banderines que simulan el viento
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Tabletas
B) Teléfonos inteligentes
C) Pañuelos
D) Portátiles
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
B) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
C) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
D) La respiración siempre debe ser visible para el público.
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Seis
B) Cuatro
C) Cinco
D) Tres
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Cinco
B) Tres
C) Cuatro
D) Seis
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) El protagonista principal
B) Un personaje secundario
C) Un miembro del público
D) El director
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Diez
B) Seis
C) Cuatro
D) Ocho
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Quince
B) Ocho
C) Diez
D) Trece
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono nasal controlado.
B) Un tono agudo y brillante (de soprano).
C) Un tono grave y profundo.
D) Un tono plano y monótono.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
B) El daluo, un gran gong.
C) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
D) El naobo, un tipo de tambor.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Erhuang
B) Ambos son igualmente improvisados
C) Ninguno es improvisado
D) Xipi
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Casi 1.400
B) Alrededor de 500
C) Aproximadamente 2.000
D) Más de 3.000
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Teatro tradicional (Chuantongxi)
B) Teatro histórico renovado
C) Gran teatro (Daxi)
D) Teatro moderno
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) Hamlet
B) Otelo
C) El sueño de una noche de verano
D) Macbeth
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) La concubina ebria
B) Otelo
C) Hamlet
D) Macbeth
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) King Hu
B) Chen Kaige
C) Fei Mu
D) Li Wenrui
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) Adiós, mi concubina
B) Héroe
C) El tigre y el dragón
D) La Gran Muralla
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) Chen Kaige
B) Li Wenrui
C) King Hu
D) Fei Mu
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Carece de autenticidad
B) Demasiado modernizada
C) Simplista
D) Excesivamente compleja
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