A) Ключ B) Акорд C) Масштаб D) Інтервал
A) Гармонія B) Октава. C) Тріада D) Інтервал
A) Різко. B) Плоский C) Подвійний гострий D) Природний
A) Плоский B) Double Flat C) Різко. D) Природний
A) Темп B) Ритм C) Пітч D) Динаміка
A) Показувати зміни темпу B) Вказати тональність твору C) Вказати часовий підпис D) Позначення динаміки
A) Оркестрування B) Транспозиція C) Синкопе D) Інтонація
A) Decrescendo B) Рітардандо. C) Diminuendo D) Крещендо
A) Медіант B) Домінанта. C) Тонік D) Субдомінантний
A) Аналіз окремих творів, порівняння музичних виступів та вивчення історичних музичних інструментів. B) Розуміння музичної нотації, вивчення поглядів науковців на музику від античності до наших днів, та визначення процесів у музикології. C) Вивчення систем налаштування, методів композиції та практичних аспектів виконання. D) Дослідження методів електронного звукозапису, технік імпровізації та методів оркестровки.
A) Він вивчає лише сучасну музику, ігноруючи історичну перспективу. B) Він починається з фундаментальних матеріалів, а не з окремих творів чи виступів. C) Він зосереджується на електронному звукозапису, а не на традиційних інструментах. D) Він робить акцент на імпровізації, а не на методах композиції.
A) Лише письмові праці, що стосуються нотації музики. B) Виключно вивчення електронної звукозапису. C) Методи та концепції, які використовують композитори та музиканти у створенні та виконанні музики. D) Порівняльний аналіз різних музичних культур.
A) Університетська освіта, зазвичай на рівні магістратури або докторантури. B) Лише практичний досвід у виконанні музики. C) Досвід роботи з електронною звукозаписом. D) Диплом виключно в галузі музичної акустики.
A) Математика, графічний аналіз та західна нотація музики. B) Виключно порівняльний аналіз. C) Переважно техніки імпровізації. D) Лише описові та статистичні методи.
A) Композитор, що спеціалізується на створенні електронних звуків. B) Людина, яка займається дослідженнями або викладає музичну теорію. C) Людина, яка лише виконує музичні твори. D) Людина, яка зосереджена виключно на акустичних аспектах музики.
A) Єгипет B) Месопотамія C) Рим D) Греція
A) Глиняні таблички B) Кам'яні різьблення C) Папірусні сувої D) Металеві пластини
A) До 1000 року до нашої ери B) До 200 року нашої ери C) До 1500 року до нашої ери D) До 500 року до нашої ери
A) Арістотель B) Сем Мірельман C) Платон D) Геродот
A) Пентатоніка, яка в основному використовує шкалу з п'яти нот. B) Кількість музичних ладів. C) Кількість музичних інструментів. D) Кількість нот у шкалі.
A) Феніксовий тон. B) Шіерлю. C) Хуанчжун, «Жовтий дзвін». D) Люлю.
A) Нікомах з Гераси B) Клеонідес C) Птолемей D) Арістоксен
A) Арістоксен B) Нікомах з Гераси C) Порфірій D) Птолемей (Πτολεμαίος), Клавдій
A) У II столітті нашої ери B) У III або IV столітті нашої ери C) У IV столітті нашої ери або пізніше D) У період з 100 по 150 рік нашої ери
A) Вступ до гармонії B) Гармонічні елементи C) Вступ до мистецтва музики D) Гармонічне введення
A) Бакхій Герон B) Нікомах з Гераси C) Арістоксен D) Порфірій
A) 2 століття нашої ери B) 100-150 роки нашої ери C) 4-5 століття нашої ери D) 3-4 століття нашої ери
A) приблизно 232–233 роки до 305 року нашої ери B) 100–150 роки нашої ери C) 127–148 роки нашої ери D) 428–347 роки до нашої ери
A) Піпа B) Дзі C) Еху D) Гучжень
A) Аль-Фарабі B) Абу Юсуф Якуб аль-Кінді C) Сафі аль-Дін аль-Урміві D) Боецій
A) Арабська музика B) Спів за нотами C) Історія арабської музики, її походження та розвиток D) Замзама та єдність музики
A) Жоден з перелічених варіантів B) Пастор Томас Симмс C) Барон Франсуа Родольф д'Ерланжер D) Багія Найіні
A) Сольфеджіо 'до, ре, мі' B) Жоден з перелічених варіантів C) Сольфеджіо 'фа, соль, ля' D) Сольфеджіо 'ті, до, ре'
A) Багія Найні B) Пастор Томас Симмс C) Барон Франсуа Родольф д'Ерланжер D) Жоден з перелічених
A) 1720 B) 1800 C) 1750 D) 1900
A) Епоха Відродження B) 1800-ті роки C) Епоха бароко D) 1750–1900 роки
A) Африканські культури B) Культури Близького Сходу C) Культури Центральної Азії D) Європейські культури
A) Третє B) Квінта C) Унісон D) Октава
A) 440 Гц B) 432 Гц C) 450 Гц D) 435 Гц
A) Сім B) Дванадцять C) П'ятнадцять D) Вісім
A) Мала терція B) Октава C) Цілий тон D) Половина тону
A) Людвіг ван Бетховен B) Іоганн Себастьян Бах C) Арнольд Шенберг D) Клод Дебюссі
A) Гомофонія B) Синкопація C) Монофонія D) Поліритмія
A) Контекст B) Гучність C) Інструментування D) Темп
A) Гомофонія B) Синкопа C) Монофонія D) Поліритмія
A) Мелодія B) Акорд C) Гамма D) Ритм
A) Тріади B) Секвенції C) Прогресії D) Інверсії
A) Схема гами B) Арпеджіо C) Мелодійна лінія D) Послідовність акордів
A) Контрапункт B) Мелодія C) Поліфонія D) Гармонія
A) Контрапункт B) Мелодія C) Поліфонія D) Гармонія
A) Джазова гармонія B) Усі перелічені варіанти C) Музика епохи бароко D) Період загальноприйнятої класичної музики
A) Розширений акорд B) Основний акорд C) Базовий акорд D) Простий акорд
A) Римські цифри B) Ритмічні патерни C) Гармонічні прогресії D) Мелодійні лінії
A) Гомофонія B) Монофонія C) Контрапункт D) Поліфонія
A) Текстура B) Акорди C) Гармонія D) Мелодія
A) Висота тону B) Колір C) Гучність D) Ритм
A) Мажор, мінор, мажорна септима. B) Швидкий, повільний, гучний, тихий. C) Яскравий, тьмяний, різкий тощо. D) Високий, низький, гострий, плоский.
A) Дольче B) Суль тасто C) Маркато D) Купр
A) Маркато (^) B) Крещендо (<) C) Стаккато (.) D) Декрещендо (>)
A) forte (f) B) sforzando (sfz) C) mezzo piano (mp) D) piano (p)
A) легато B) маркато C) стаккатіссімо D) тенуто
A) мецо форте (mf) B) піаніссіссіссімо (pppp) C) сфорцандо (sfz) D) форте (f)
A) тенуто B) стаккато C) спіцкато D) легато
A) portato B) marcato C) legato D) staccatissimo
A) piano, за яким слідує forte B) forte, за яким слідує piano C) sforzando D) mezzo forte, що означає помірно голосно
A) мецо-піано (mp) B) сфорцандо (sfz) C) фортіссісімо (ffff) D) піаніссімо (pp)
A) піано (p) B) мецо форте (mf) C) сфорцандо (sfz) D) форте (f)
A) Поступове збільшення гучності B) Помірно гучна динаміка C) Раптове зменшення до тихого рівня D) Гучний початковий звук з подальшим раптовим зменшенням
A) маркато B) легато C) тенуто D) стаккато
A) Кілька незалежних мелодій, що звучать одночасно. B) Дві голоси: один грає тривалий звук (бас), а інший – мелодію. C) Акорди, що супроводжують мелодію. D) Одна мелодійна лінія з ритмічним супроводом.
A) Генріх Шенкер B) Девід Левін C) Іен Бенд D) Адольф Бернгард Маркс
A) Домінантна функція. B) Тональний простір. C) Музичні інтервали. D) Акордові прогресії.
A) Фактичний ритм музики. B) Ієрархічні зв'язки між звуковими подіями. C) Акордові прогресії. D) Музичні інтервали.
A) Тональні простори в музиці. B) Методи шенкерівського аналізу. C) Структура музичних об'єктів. D) Відносини між музичними об'єктами.
A) Девід Льюін B) Генріх Шенкер C) Адольф Бернард Маркс D) Іен Бен
A) Ритм B) Повторення C) Імпровізація D) Гармонія
A) Мінорні триади B) Ритм C) Арпеджіо D) Природні гами
A) Інструментарій B) Темп C) Тематика D) Музична форма
A) Кільце B) Векторний простір C) Кінцеве поле D) Вільна абелева група
A) Природа впливає лише на біологію, а не на музику. B) Вплив природи на музику є суто естетичним. C) Природа не має жодного зв'язку з математикою. D) Сама природа надзвичайно математична.
A) Булева алгебра B) Диференціальна алгебра C) Абстрактна алгебра D) Лінійна алгебра
A) Множинний серіалізм B) Тотальний серіалізм C) Техніка дванадцяти тонів D) Загальний серіалізм
A) Арнольд Шенберг B) Говард Хансон C) Мілтон Баббіт D) Аллен Форте
A) {0 4 7} B) {2 5 9} C) {1 4 8} D) {0 3 7}
A) Техніка дванадцятитонової композиції B) Загальна серійна техніка C) Інтегральна серійна техніка D) Потональне мислення
A) Транспозиція B) Аналіз ритму C) Доповнення D) Інверсія
A) Ролан Барт B) Кофі Агаву C) Філіп Тагг D) Реймонд Монелле
A) Генріх Шенкер B) Ентоні Ньюкомб C) Ееро Тарасті D) Жан-Жак Натьє
A) Ролан Барт B) Кофі Агаву C) Реймонд Монелл D) Філіп Тагг
A) Леонард Б. Мейєр B) Кофі Агаву C) Філіп Тагг D) Ентоні Ньюкомб
A) 100 B) Приблизно 25 C) 10 D) 50
A) Представник академічної ради B) Ступінь бакалавра з поглибленим вивченням предмету C) Кандидат наук (особа, яка захистила всі вимоги, окрім дисертації) D) Член правління асоціації
A) Товариство музичної теорії B) Gesellschaft für Musiktheorie C) Société d'Analyse musicale D) Vereniging voor Muziektheorie
A) Роберт Хаттен B) Жан-Жак Натьє C) Реймонд Монелле D) Кофі Агаву |