音乐理论 - 测验
A) 规模 B) 和弦 C) 钥匙 D) 间隔
A) 间隔 B) 八度 C) 三合会 D) 和谐
A) 扁平 B) 双锋利 C) 自然 D) 锋利
A) 自然 B) 双层 C) 锋利 D) 扁平
A) Mediant B) 主导 C) 滋补品 D) 次主导
A) 指定时间标记 B) 表示动力学 C) 显示节奏变化 D) 指明作品的关键
A) 渐弱 B) 渐强 C) Ritardando D) Diminuendo
A) 动力 B) 间距 C) 节奏 D) 节奏
A) 转位 B) 切分音 C) 音调 D) 编排
A) 探索电子声音的制作，即兴演奏技巧，以及管弦乐编配方法。 B) 理解乐谱，研究学者对音乐从古代到现代的观点，以及定义音乐学中的过程。 C) 考察调音系统，作曲方法，以及表演的实际操作方面。 D) 分析单个作品，比较音乐表演，以及研究历史乐器。
A) 它从基础材料入手，而不是从单个作品或表演。 B) 它侧重于电子声音的产生，而不是传统的乐器。 C) 它只研究现代音乐，而忽略历史背景。 D) 它强调即兴演奏，而不是作曲方法。
A) 仅限于关于音乐记谱的书面著作。 B) 专门研究电子声音的产生。 C) 对不同音乐文化的比较分析。 D) 作曲家和音乐家在创作和演奏音乐时使用的各种方法和概念。
A) 仅有音乐声学专业的学位。 B) 具有电子声音制作的经验。 C) 通常需要硕士或博士学位。 D) 仅有音乐表演的实践经验。
A) 仅使用描述性和统计方法。 B) 完全采用比较分析。 C) 数学、图形分析以及西方音乐记谱法。 D) 主要使用即兴演奏技巧。
A) 专门从事电子声音制作的作曲家。 B) 只进行音乐表演的人。 C) 研究或教授音乐理论的人。 D) 专注于音乐声学的人。
A) 埃及 B) 希腊 C) 美索不达米亚 D) 罗马
A) 金属板 B) 泥板 C) 莎草纸卷轴 D) 石刻
A) 公元前1500年之前 B) 公元前500年之前 C) 公元200年之前 D) 公元前1000年之前
A) 柏拉图 B) 亚里士多德 C) Sam Mirelman D) 希罗多德
A) 音阶中的音符数量。 B) 音乐调性的数量。 C) 乐器的数量。 D) 五声音阶，主要使用一个由五个音符组成的音阶。
A) “绿律”。 B) “石穴律”。 C) “凤凰调”。 D) “黄钟”，意为“黄色钟声”。
A) 格拉萨的尼科马科斯 B) 托勒密 C) 阿里斯托克内斯 D) 克莱奥尼德斯
A) 波菲里乌斯 B) 格拉萨的尼科马科斯 C) 托勒密（Πτολεμαίος），克劳狄乌斯 D) 阿里斯托克塞诺斯
A) 公元3世纪或4世纪 B) 公元4世纪或更晚 C) 公元100年至150年 D) 公元2世纪
A) 《音乐艺术导论》 B) 《和谐要素》 C) 《和谐引论》 D) 《和谐学导论》
A) 阿里斯托克内斯 B) 格拉撒的尼科马科斯 C) 巴基乌斯·格隆 D) 波菲里
A) 公元4世纪至5世纪 B) 公元3世纪或4世纪 C) 公元100年至150年 D) 公元2世纪
A) 公元127年至148年 B) 约公元232年至233年 – 约公元305年 C) 公元100年至150年 D) 公元前428年至公元前347年
A) 琵琶 B) 笛子 C) 古筝 D) 二胡
A) 阿尔-法拉比 B) 波埃提乌斯 C) 阿布·优素夫·雅库卜·阿尔-金迪 D) 萨菲·丁·阿尔-乌尔马维
A) 阿拉伯音乐 B) 按音符演唱 C) 阿拉伯音乐史及其起源与发展 D) Zamzama e wahdat-i-mῡsῑqῑ
A) 巴隆·弗朗索瓦·鲁道夫·德·埃尔兰格 B) 巴基亚·纳因伊 C) 以上都不是 D) 托马斯·西姆斯牧师
A) 音阶 'do, re, mi' B) 音阶 'ti, do, re' C) 以上都不是 D) 音阶 'fa, sol, la'
A) Bāqiyā Nāyinῑ B) 弗朗索瓦·罗德尔夫·德·埃兰热男爵 C) 托马斯·西姆斯牧师 D) 以上都不是
A) 1720 B) 1800 C) 1750 D) 1900
A) 1750年至1900年 B) 19世纪 C) 巴洛克时期 D) 文艺复兴时期
A) 欧洲文化 B) 非洲文化 C) 中亚文化 D) 中东文化
A) 断奏 (staccato) B) 顿音 (tenuto) C) 重音 (marcato) D) 连奏 (legato)
A) 钢琴 (p) B) 重音 (sfz) C) 中强 (mf) D) 强 (f)
A) 一般序列主义 B) 整体序列主义 C) 后调性思维 D) 十二音技法
A) 旋律 B) 和声 C) 和弦 D) 织体
A) Ian Bent B) Adolf Bernhard Marx C) David Lewin D) Heinrich Schenker
A) 重音记号 (^) B) 渐弱记号 (>) C) 断奏记号 (。) D) 渐强记号 (<)
A) 顿音 (tenuto) B) 连弓 (legato) C) 斯皮卡托 (spiccato) D) 断奏 (staccato)
A) 重复 B) 即兴 C) 节奏 D) 和声
A) “sforzando”，一种突然而强烈的力度记号。 B) “piano”之后是“forte”。 C) “mezzo forte”，意思是“中等力度”。 D) “forte”之后是“piano”。
A) 节奏 B) 音量 C) 乐器编配 D) 语境
A) 艾伦·福特 B) 阿诺德·勋伯格 C) 霍华德·汉森 D) 米尔顿·巴比特
A) Raymond Monelle B) Kofi Agawu C) Roland Barthes D) Philip Tagg
A) 琶音序列 B) 旋律线 C) 和弦进行 D) 音阶模式
A) 音乐的实际节奏。 B) 音乐中的音程。 C) 和弦进行。 D) 音高事件之间的层级关系。
A) 古典音乐的常用时期 B) 巴洛克音乐 C) 以上所有选项 D) 爵士乐和声
A) 自然音阶 B) 节奏 C) 小调三和弦 D) 琶音
A) 全音 B) 八度 C) 小三度 D) 半音
A) 节奏 B) 音阶 C) 旋律 D) 和弦
A) 复调 B) 对位 C) 同声 D) 单音
A) sforzando (sfz) B) forte (f) C) mezzo forte (mf) D) pianissississimo (pppp)
A) 和声进行 B) 节奏模式 C) 罗马数字 D) 旋律线条
A) Kofi Agawu B) Raymond Monelle C) Jean-Jacques Nattiez D) Robert Hatten
A) 节奏 B) 音高 C) 色彩 D) 音量
A) 十二音体系 B) 通用序列主义 C) 多重序列主义 D) 整体序列主义
A) 旋律 B) 复音 C) 复调 D) 和声
A) 主题 B) 音乐形式 C) 乐器配置 D) 节奏
A) 高、低、尖锐、平缓 B) 明亮、沉闷、刺耳等 C) 快速、缓慢、响亮、柔和 D) 大调、小调、大七度
A) 十五 B) 七 C) 十二 D) 八
A) 序列 B) 进行 C) 转位 D) 三和弦
A) {0 3 7} B) {0 4 7} C) {1 4 8} D) {2 5 9}
A) 音乐中的音调空间。 B) 音乐元素的构成。 C) 申克尔分析技术。 D) 音乐元素的相互关系。
A) 切分 B) 同声 C) 单音 D) 多节奏
A) 科菲·阿加乌 B) 菲利普·塔格 C) 罗兰·巴特 D) 雷蒙德·莫内尔
A) Sul tasto B) Marcato C) Cuivre D) Dolce
A) “ABD”指的是“协会董事会成员”。 B) “ABD”指的是“学术委员会代表”。 C) “ABD”指的是“高级学士学位”。 D) “ABD”指的是“论文尚未完成，其他要求已满足”。
A) 440赫兹 B) 432赫兹 C) 450赫兹 D) 435赫兹
A) 单音 B) 切分音 C) 复节奏 D) 同声
A) 中等强度的力度 B) 突然减弱至轻柔的程度 C) 突然爆发的强烈声音，然后迅速减弱 D) 音量逐渐增强
A) 海因里希·申克 (Heinrich Schenker) B) 大卫·刘温 (David Lewin) C) 伊恩·本特 (Ian Bent) D) 阿道夫·伯纳德·马克斯 (Adolf Bernhard Marx)
A) 扩展和弦 B) 基本和弦 C) 简单和弦 D) 主要和弦
A) 微分代数 B) 布尔代数 C) 抽象代数 D) 线性代数
A) 弱极 (pianissimo, 记作 pp) B) 强极 (fortississimo, 记作 ffff) C) 弱中 (mezzo piano, 记作 mp) D) 重音 (sforzando, 记作 sfz)
A) Société d'Analyse musicale B) Vereniging voor Muziektheorie C) Gesellschaft für Musiktheorie D) Society for Music Theory
A) 旋律 B) 对位 C) 复调音乐 D) 和声
A) 补全 (Complementation) B) 倒影 (Inversion) C) 节奏分析 (Rhythm analysis) D) 移调 (Transposition)
A) 100个 B) 50个 C) 10个 D) 大约25个
A) 顿音 (tenuto) B) 重音 (marcato) C) 连音 (legato) D) 极短音 (staccatissimo)
A) 音乐音程。 B) 属和弦功能。 C) 音调空间。 D) 和弦进行。
A) 科菲·阿加伍 (Kofi Agawu) B) 菲利普·塔格 (Philip Tagg) C) 伦纳德·B·梅耶 (Leonard B. Meyer) D) 安东尼·纽科姆 (Anthony Newcomb)
A) 自然只影响生物学，而不影响音乐。 B) 自然本身就具有惊人的数学规律。 C) 自然与数学之间没有任何关联。 D) 自然对音乐的影响纯粹是审美上的。
A) 一个向量空间 B) 一个环 C) 一个有限域 D) 一个自由阿贝尔群
A) 同音 B) 八度 C) 三度 D) 五度
A) 埃罗·塔拉斯蒂 (Eero Tarasti) B) 安东尼·纽科姆 (Anthony Newcomb) C) 海因里希·申克 (Heinrich Schenker) D) 让-雅克·纳蒂埃 (Jean-Jacques Nattiez)
A) 阿诺德·勋伯格 B) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 C) 路德维希·凡·贝多芬 D) 克劳德·德彪西
A) legato B) staccatissimo C) portato D) marcato
A) sforzando (sfz)（突强） B) mezzo piano (mp)（弱而柔和） C) forte (f)（强） D) piano (p)（弱）
A) 一个主旋律，伴以节奏性的伴奏。 B) 和弦伴奏旋律。 C) 多个独立的旋律同时演奏。 D) 两个声部，一个演奏持续音（低音），另一个演奏旋律。 |
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