A) 间隔 B) 钥匙 C) 规模 D) 和弦
A) 间隔 B) 和谐 C) 三合会 D) 八度
A) 自然 B) 扁平 C) 双锋利 D) 锋利
A) 锋利 B) 双层 C) 扁平 D) 自然
A) 滋补品 B) 次主导 C) 主导 D) Mediant
A) 表示动力学 B) 指明作品的关键 C) 显示节奏变化 D) 指定时间标记
A) Diminuendo B) Ritardando C) 渐强 D) 渐弱
A) 节奏 B) 动力 C) 节奏 D) 间距
A) 编排 B) 音调 C) 切分音 D) 转位
A) 探索电子声音的制作，即兴演奏技巧，以及管弦乐编配方法。 B) 分析单个作品，比较音乐表演，以及研究历史乐器。 C) 理解乐谱，研究学者对音乐从古代到现代的观点，以及定义音乐学中的过程。 D) 考察调音系统，作曲方法，以及表演的实际操作方面。
A) 它强调即兴演奏，而不是作曲方法。 B) 它侧重于电子声音的产生，而不是传统的乐器。 C) 它从基础材料入手，而不是从单个作品或表演。 D) 它只研究现代音乐，而忽略历史背景。
A) 对不同音乐文化的比较分析。 B) 作曲家和音乐家在创作和演奏音乐时使用的各种方法和概念。 C) 专门研究电子声音的产生。 D) 仅限于关于音乐记谱的书面著作。
A) 具有电子声音制作的经验。 B) 仅有音乐表演的实践经验。 C) 通常需要硕士或博士学位。 D) 仅有音乐声学专业的学位。
A) 仅使用描述性和统计方法。 B) 数学、图形分析以及西方音乐记谱法。 C) 主要使用即兴演奏技巧。 D) 完全采用比较分析。
A) 研究或教授音乐理论的人。 B) 专门从事电子声音制作的作曲家。 C) 专注于音乐声学的人。 D) 只进行音乐表演的人。
A) 希腊 B) 埃及 C) 罗马 D) 美索不达米亚
A) 石刻 B) 泥板 C) 金属板 D) 莎草纸卷轴
A) 公元前1500年之前 B) 公元200年之前 C) 公元前1000年之前 D) 公元前500年之前
A) Sam Mirelman B) 希罗多德 C) 柏拉图 D) 亚里士多德
A) 五声音阶，主要使用一个由五个音符组成的音阶。 B) 音乐调性的数量。 C) 乐器的数量。 D) 音阶中的音符数量。
A) “凤凰调”。 B) “黄钟”，意为“黄色钟声”。 C) “绿律”。 D) “石穴律”。
A) 托勒密 B) 阿里斯托克内斯 C) 格拉萨的尼科马科斯 D) 克莱奥尼德斯
A) 波菲里乌斯 B) 托勒密（Πτολεμαίος），克劳狄乌斯 C) 阿里斯托克塞诺斯 D) 格拉萨的尼科马科斯
A) 公元4世纪或更晚 B) 公元100年至150年 C) 公元2世纪 D) 公元3世纪或4世纪
A) 《和谐引论》 B) 《音乐艺术导论》 C) 《和谐学导论》 D) 《和谐要素》
A) 阿里斯托克内斯 B) 波菲里 C) 巴基乌斯·格隆 D) 格拉撒的尼科马科斯
A) 公元4世纪至5世纪 B) 公元100年至150年 C) 公元2世纪 D) 公元3世纪或4世纪
A) 约公元232年至233年 – 约公元305年 B) 公元127年至148年 C) 公元100年至150年 D) 公元前428年至公元前347年
A) 琵琶 B) 笛子 C) 二胡 D) 古筝
A) 阿尔-法拉比 B) 波埃提乌斯 C) 阿布·优素夫·雅库卜·阿尔-金迪 D) 萨菲·丁·阿尔-乌尔马维
A) 按音符演唱 B) 阿拉伯音乐 C) Zamzama e wahdat-i-mῡsῑqῑ D) 阿拉伯音乐史及其起源与发展
A) 托马斯·西姆斯牧师 B) 巴隆·弗朗索瓦·鲁道夫·德·埃尔兰格 C) 以上都不是 D) 巴基亚·纳因伊
A) 音阶 'do, re, mi' B) 音阶 'fa, sol, la' C) 以上都不是 D) 音阶 'ti, do, re'
A) 弗朗索瓦·罗德尔夫·德·埃兰热男爵 B) 托马斯·西姆斯牧师 C) Bāqiyā Nāyinῑ D) 以上都不是
A) 1750 B) 1720 C) 1900 D) 1800
A) 文艺复兴时期 B) 19世纪 C) 巴洛克时期 D) 1750年至1900年
A) 非洲文化 B) 中亚文化 C) 欧洲文化 D) 中东文化
A) 顿音 (tenuto) B) 重音 (marcato) C) 断奏 (staccato) D) 连奏 (legato)
A) 中强 (mf) B) 钢琴 (p) C) 强 (f) D) 重音 (sfz)
A) 十二音技法 B) 后调性思维 C) 一般序列主义 D) 整体序列主义
A) 和声 B) 织体 C) 和弦 D) 旋律
A) Adolf Bernhard Marx B) Ian Bent C) David Lewin D) Heinrich Schenker
A) 渐强记号 (<) B) 重音记号 (^) C) 断奏记号 (。) D) 渐弱记号 (>)
A) 连弓 (legato) B) 顿音 (tenuto) C) 断奏 (staccato) D) 斯皮卡托 (spiccato)
A) 重复 B) 即兴 C) 节奏 D) 和声
A) “forte”之后是“piano”。 B) “mezzo forte”，意思是“中等力度”。 C) “piano”之后是“forte”。 D) “sforzando”，一种突然而强烈的力度记号。
A) 音量 B) 语境 C) 节奏 D) 乐器编配
A) 艾伦·福特 B) 米尔顿·巴比特 C) 阿诺德·勋伯格 D) 霍华德·汉森
A) Roland Barthes B) Kofi Agawu C) Philip Tagg D) Raymond Monelle
A) 音阶模式 B) 和弦进行 C) 琶音序列 D) 旋律线
A) 和弦进行。 B) 音乐的实际节奏。 C) 音高事件之间的层级关系。 D) 音乐中的音程。
A) 以上所有选项 B) 古典音乐的常用时期 C) 巴洛克音乐 D) 爵士乐和声
A) 自然音阶 B) 节奏 C) 小调三和弦 D) 琶音
A) 小三度 B) 全音 C) 八度 D) 半音
A) 节奏 B) 和弦 C) 音阶 D) 旋律
A) 复调 B) 同声 C) 单音 D) 对位
A) sforzando (sfz) B) pianissississimo (pppp) C) mezzo forte (mf) D) forte (f)
A) 罗马数字 B) 和声进行 C) 旋律线条 D) 节奏模式
A) Kofi Agawu B) Raymond Monelle C) Jean-Jacques Nattiez D) Robert Hatten
A) 色彩 B) 节奏 C) 音量 D) 音高
A) 整体序列主义 B) 通用序列主义 C) 十二音体系 D) 多重序列主义
A) 旋律 B) 复调 C) 复音 D) 和声
A) 音乐形式 B) 主题 C) 乐器配置 D) 节奏
A) 大调、小调、大七度 B) 明亮、沉闷、刺耳等 C) 高、低、尖锐、平缓 D) 快速、缓慢、响亮、柔和
A) 八 B) 十二 C) 十五 D) 七
A) 三和弦 B) 进行 C) 序列 D) 转位
A) {2 5 9} B) {0 3 7} C) {1 4 8} D) {0 4 7}
A) 音乐元素的相互关系。 B) 申克尔分析技术。 C) 音乐中的音调空间。 D) 音乐元素的构成。
A) 单音 B) 同声 C) 多节奏 D) 切分
A) 菲利普·塔格 B) 科菲·阿加乌 C) 雷蒙德·莫内尔 D) 罗兰·巴特
A) Marcato B) Sul tasto C) Cuivre D) Dolce
A) “ABD”指的是“高级学士学位”。 B) “ABD”指的是“学术委员会代表”。 C) “ABD”指的是“论文尚未完成，其他要求已满足”。 D) “ABD”指的是“协会董事会成员”。
A) 432赫兹 B) 440赫兹 C) 450赫兹 D) 435赫兹
A) 复节奏 B) 同声 C) 切分音 D) 单音
A) 突然减弱至轻柔的程度 B) 突然爆发的强烈声音，然后迅速减弱 C) 音量逐渐增强 D) 中等强度的力度
A) 大卫·刘温 (David Lewin) B) 伊恩·本特 (Ian Bent) C) 海因里希·申克 (Heinrich Schenker) D) 阿道夫·伯纳德·马克斯 (Adolf Bernhard Marx)
A) 扩展和弦 B) 主要和弦 C) 基本和弦 D) 简单和弦
A) 微分代数 B) 线性代数 C) 布尔代数 D) 抽象代数
A) 弱中 (mezzo piano, 记作 mp) B) 强极 (fortississimo, 记作 ffff) C) 弱极 (pianissimo, 记作 pp) D) 重音 (sforzando, 记作 sfz)
A) Gesellschaft für Musiktheorie B) Société d'Analyse musicale C) Vereniging voor Muziektheorie D) Society for Music Theory
A) 复调音乐 B) 旋律 C) 和声 D) 对位
A) 移调 (Transposition) B) 节奏分析 (Rhythm analysis) C) 倒影 (Inversion) D) 补全 (Complementation)
A) 10个 B) 50个 C) 100个 D) 大约25个
A) 极短音 (staccatissimo) B) 重音 (marcato) C) 连音 (legato) D) 顿音 (tenuto)
A) 音调空间。 B) 和弦进行。 C) 属和弦功能。 D) 音乐音程。
A) 安东尼·纽科姆 (Anthony Newcomb) B) 菲利普·塔格 (Philip Tagg) C) 伦纳德·B·梅耶 (Leonard B. Meyer) D) 科菲·阿加伍 (Kofi Agawu)
A) 自然只影响生物学，而不影响音乐。 B) 自然与数学之间没有任何关联。 C) 自然本身就具有惊人的数学规律。 D) 自然对音乐的影响纯粹是审美上的。
A) 一个有限域 B) 一个环 C) 一个向量空间 D) 一个自由阿贝尔群
A) 五度 B) 同音 C) 三度 D) 八度
A) 让-雅克·纳蒂埃 (Jean-Jacques Nattiez) B) 海因里希·申克 (Heinrich Schenker) C) 安东尼·纽科姆 (Anthony Newcomb) D) 埃罗·塔拉斯蒂 (Eero Tarasti)
A) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 B) 克劳德·德彪西 C) 阿诺德·勋伯格 D) 路德维希·凡·贝多芬
A) legato B) staccatissimo C) portato D) marcato
A) piano (p)（弱） B) forte (f)（强） C) mezzo piano (mp)（弱而柔和） D) sforzando (sfz)（突强）
A) 和弦伴奏旋律。 B) 两个声部，一个演奏持续音（低音），另一个演奏旋律。 C) 多个独立的旋律同时演奏。 D) 一个主旋律，伴以节奏性的伴奏。 |