A) La durée des événements dans un récit B) Le temps nécessaire pour lire une histoire à haute voix C) Le temps qu'un lecteur consacre à une histoire D) La période à laquelle l'histoire a été écrite
A) Un narrateur à la troisième personne B) Un narrateur non participant C) Un narrateur qui est un personnage de l'histoire D) Un narrateur omniscient
A) La morale d'une histoire B) Le cadre d'une histoire C) Les personnages d'une histoire D) L'ordre chronologique des événements dans une histoire
A) Transmettre la leçon morale d'une histoire B) Fournir la séquence des événements dans une histoire C) Décrire le cadre d'une histoire D) Présenter les personnages d'une histoire
A) Un narrateur qui n'est pas un personnage de l'histoire B) Un narrateur réfléchi C) Un narrateur peu fiable D) Un narrateur à la première personne
A) Le cadre d'une histoire B) Le rythme auquel se déroulent les événements d'une histoire C) Le point culminant d'une histoire D) Le temps nécessaire pour lire une histoire à haute voix
A) La morale d'une histoire B) Le point culminant d'une histoire C) Le cadre d'une histoire D) La perspective à travers laquelle un récit est présenté
A) Gérard Genette B) Mikhail Bakhtin C) Roland Barthes D) Tzvetan Todorov
A) Narration B) Hétéroglossie C) Fabula D) Syuzhet
A) « Appelez-moi Ishmael. » B) « À vendre : chaussures de bébé, jamais portées. » C) « C'était la meilleure des époques... » D) « Il était une fois... »
A) Jonathan Culler B) Astrid Ensslin C) Roland Barthes D) Marie-Laure Ryan
A) L'art de la fiction B) Communications C) Poétique D) L'imagination dialogique
A) Jonathan Culler B) Les formalistes russes C) Tzvetan Todorov D) Roland Barthes
A) Examen de l'histoire et du discours B) Narratologie thématique et modale C) Analyse de la *fabula* et du *syuzhet* D) Narratologie cognitive et structuraliste
A) Ryan, Ensslin, Culler B) Propp, Bremond, Greimas C) Sternberg, Ricoeur, Baroni D) Barthes, Genette, Todorov
A) Vladimir Propp B) William Labov C) Roland Barthes D) Gérard Genette
A) Récits non littéraires B) Récits littéraires C) Récits cinématographiques D) Récits de jeux vidéo
A) Critique littéraire B) Analyse conversationnelle portant sur les interactions verbales spontanées C) Étude des romans graphiques D) Théorie du cinéma
A) Théorie littéraire B) Théorie du cinéma C) Sémiologie D) Théorie des graphes
A) Physique B) Chimie C) Mathématiques D) Jeux vidéo
A) Physique B) Linguistique C) Biologie D) Chimie
A) Critique cinématographique B) Sociolinguistique C) Romans graphiques D) Théorie littéraire
A) Arthur Danto B) Janet Murray C) Espen Aarseth D) Stuart Moulthrop
A) Labyrinthes unicursaux B) Littérature non-ergodique C) Structures narratives multiples D) Récits linéaires traditionnels
A) Simulateurs de vie B) Littérature ergodique C) Fiction hypertextuelle D) Cyberdrame
A) Les Sims B) World of Warcraft C) Final Fantasy D) Minecraft
A) Espen Aarseth B) Arthur Danto C) Janet Murray D) Stuart Moulthrop
A) Hamlet on the Holodeck B) Pale Fire C) Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature D) Victory Garden
A) Labyrinthe multicours B) Littérature non-ergodique C) Labyrinthe unicours D) Littérature ergodique
A) Arthur Danto B) Robert Sternberg C) Peter Brooks D) Roland Barthes
A) Littérature ergodique. B) Textes qui ne présentent pas une structure narrative typique. C) Récits linéaires. D) Romans traditionnels.
A) Arthur Danto B) Robert Sternberg C) A.J. Greimas D) Shlomith Rimmon-Kenan
A) Roland Barthes B) Peter Brooks C) Robert Sternberg D) Arthur Danto |