- 1. Quel est le nom de l'opéra de Pékin ?
A) Opéra de Pékin
B) Opéra de Shanghai
C) Opéra de Tokyo
D) Opéra de Séoul
- 2. Dans quel pays l'opéra de Pékin a-t-il vu le jour ?
A) Inde
B) Chine
C) Japon
D) Corée
- 3. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra traditionnel de Pékin ?
A) Premier rôle, Second rôle, Supplément, Comique
B) Sheng, Dan, Jing, Chou
C) Roi, Reine, Prince, Princesse
D) Héros, méchant, acolyte, clown
- 4. Quel type d'interprète de l'opéra de Pékin joue souvent des rôles féminins ?
A) Dan
B) Jing
C) Chou
D) Sheng
- 5. Quel est le but du style vocal traditionnel de l'opéra de Pékin ?
A) Transmettre des émotions à l'aide de techniques stylisées
B) Crier fort pour se faire entendre
C) Parler des lignes sans mélodie
D) Chanter dans un style pop moderne
- 6. Quelle est la particularité des costumes de l'opéra de Pékin ?
A) Design minimaliste
B) Broderie élaborée
C) Couleurs néon vives
D) Vêtements modernes
- 7. Quelles formes d'art ont influencé l'opéra de Pékin ?
A) Opéra, acrobatie, arts martiaux, musique
B) Ballet, musique classique, sculpture
C) Film, jeux vidéo, littérature
D) Street dance, art du graffiti, musique rap
- 8. Qui est considéré comme l'un des plus célèbres artistes de l'opéra de Pékin de tous les temps ?
A) Michael Jackson
B) Maria Callas
C) Mei Lanfang
D) Bruce Lee
- 9. Dans quelle dynastie l'opéra de Pékin est-il apparu ?
A) Dynastie Qing (milieu, de 1644 à 1912)
B) Dynastie Ming
C) Dynastie Han
D) Dynastie Tang
- 10. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra de Pékin ?
A) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
B) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
C) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
D) Shēng (personnages masculins), dàn (personnages féminins), jìng (hommes robustes), chǒu (clowns)
- 11. Quelles sont les deux mélodies principales de l'opéra de Pékin ?
A) Jingju et Pingxi
B) Kunqu et Qinqiang
C) Xīpí et èrhuáng
D) Gaoqiang et Xiaoling
- 12. Qu'est-ce qui a été reproché à l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) Occidental et capitaliste
B) Traditionnel et artistique
C) Féodal et bourgeois
D) Moderne et progressiste
- 13. Quel était le nom initial de l'opéra de Pékin lorsque Beijing s'appelait Beiping ?
A) Guójù
B) Pingxi ou Pingju
C) Jingju
D) Píhuáng
- 14. Pour quel empereur les Quatre Grandes Compagnies d'Anhui ont-elles donné une représentation en 1790 ?
A) Empereur Jiaqing
B) Empereur Yongzheng
C) Empereur Kangxi
D) Empereur Qianlong
- 15. Quelle forme de mandarin se rapproche le plus de la langue archaïque utilisée dans l'opéra de Pékin ?
A) Mandarin de Beijing
B) Shanghaïen
C) Dialectes du mandarin de Zhongyuan, parlés dans les provinces du Henan et du Shaanxi
D) Cantonais
- 16. Quel était le nom de la première troupe d'opéra de Pékin composée uniquement de femmes à Shanghai ?
A) Fondée par Yu Zhenting
B) Fondée par l'empereur Qianlong
C) Fondée par l'empereur Kangxi
D) Fondée par Li Maoer
- 17. En quelle année l'interdiction pour les femmes de se produire dans le pékin (opéra) a-t-elle été levée ?
A) 1905
B) 1923
C) 1912
D) 1930
- 18. En quelle année le Parti communiste chinois a-t-il pris le pouvoir en Chine continentale ?
A) 1976
B) 1949
C) 1956
D) 1966
- 19. Qui était responsable de l'utilisation de l'opéra comme outil pour transmettre l'idéologie communiste pendant la Révolution culturelle ?
A) Lin Biao
B) Jiang Qing
C) Deng Xiaoping
D) Mao Zedong
- 20. Selon une étude publiée dans le journal People's Daily, quel pourcentage des pièces de théâtre musical présentées en Chine étaient des œuvres traditionnelles datant de l'ère précédant la période communiste ?
A) Plus de 80 pour cent
B) 10 pour cent
C) 50 pour cent
D) 30 pour cent
- 21. Quelle était la situation de l'opéra de Pékin à Taïwan après le retrait de la République de Chine en 1949 ?
A) Symbolisme politique
B) Tabou culturel
C) Forme d'art mineure
D) Interdiction totale
- 22. Quelle était l'une des raisons pour lesquelles un groupe d'opéra taïwanais a été envoyé à un événement culturel sur le continent chinois en 1990 ?
A) Souligner l'identité taïwanaise
B) Promouvoir l'opéra de Pékin
C) Présenter des œuvres d'art modernes
D) Célébrer l'unité chinoise
- 23. Que s'est-il passé concernant les représentations d'œuvres autres que les huit pièces modèles pendant la Révolution culturelle ?
A) Elles n'étaient autorisées qu'avec des modifications importantes.
B) Elles sont devenues plus populaires que les pièces modèles.
C) Elles ont été complètement interdites.
D) Elles ont été jouées sans aucune modification.
- 24. Quel changement a été apporté aux représentations traditionnelles de l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) Les costumes traditionnels ont été remplacés par des costumes modernes.
B) Les assistants techniques visibles ont été supprimés.
C) Toutes les opéras étaient jouées en anglais.
D) L'accompagnement au piano a été introduit.
- 25. Qu'est-ce qui a rendu difficile pour l'opéra de Pékin de refléter la vie moderne ?
A) L'utilisation excessive d'éléments modernes.
B) L'absence de thèmes traditionnels.
C) Le manque d'artistes talentueux.
D) La langue archaïque nécessitant des sous-titres électroniques.
- 26. Dans quel pays Mei Lanfang a-t-il interprété pour la première fois l'opéra de Pékin en dehors de la Chine ?
A) Union soviétique
B) États-Unis
C) Japon
D) Hong Kong
- 27. Quelle était la durée initiale prévue pour la tournée américaine de Mei Lanfang avant qu'elle ne soit prolongée ?
A) Quatre semaines
B) Deux semaines
C) Trois semaines
D) Une semaine
- 28. Quel théâtre de la ville de New York a dû déplacer les représentations de Mei Lanfang en raison d'une forte demande ?
A) Broadway Theatre
B) Opéra Métropolitain
C) Carnegie Hall
D) Théâtre de la 49e rue
- 29. Quel est le terme désignant la technique de « faux pied » développée par Wei Changsheng ?
A) Cai ciao
B) Zhao Kuang-yin
C) Mei Lanfang
D) Guan Gong
- 30. Quel type de rôle Mei Lanfang a-t-il popularisé, combinant le statut de *qingyi* avec la sensualité du *huadan* ?
A) Daomadan
B) Wudan
C) Huashan
D) Laodan
- 31. Quel sous-type de Sheng représente les personnages masculins jeunes ayant une voix aiguë et stridente ?
A) Xiaosheng
B) Laosheng
C) Wusheng
D) Hongsheng
- 32. Quel sous-type de Sheng est connu pour les rôles impliquant des combats et de l'acrobatie ?
A) Wusheng
B) Laosheng
C) Xiaosheng
D) Hongsheng
- 33. Quelle forme controversée de maison close est apparue en raison de l'interdiction des femmes dans les premières pièces d'opéra de Pékin ?
A) Guan Gong
B) Mei Lanfang
C) Xianggong tangzi
D) Zhao Kuang-yin
- 34. Qui est connu pour avoir développé la technique du « faux pied » afin de simuler les pieds liés dans l'opéra de Pékin ?
A) Wei Changsheng
B) Mei Lanfang
C) Guan Gong
D) Otis Skinner
- 35. Quel sous-type de rôle de Dan est connu pour incarner des femmes vertueuses et d'élite ?
A) Qingyi
B) Daomadan
C) Huadan
D) Wudan
- 36. Quel type de personnage Jing se caractérise par le fait d'être un général fidèle avec un visage sombre ?
A) Dongchui
B) Jiazi
C) Wujing
D) Chou
- 37. Quel personnage de l'opéra Jing est connu pour combiner des compétences martiales et acrobatiques ?
A) Dongchui
B) Jiazi
C) Chou
D) Wujing
- 38. Quels types de rôles les personnages de la famille Chou jouent-ils généralement dans une troupe d'opéra de Pékin ?
A) Rôles de premier plan
B) Rôles secondaires
C) Rôles principaux
D) Rôles de soutien
- 39. Quelle couleur du visage Jing représente la santé et l'intégrité ?
A) Blanc
B) Rouge
C) Jaune
D) Noir
- 40. Qu'est-ce qui a diminué dans les performances de Chou en raison de la standardisation de l'opéra de Pékin ?
A) Improvisation
B) Timbre vocal
C) Richesse des costumes
D) Utilisation d'instruments de percussion
- 41. Quel rôle de Jing est interprété par un acteur talentueux et implique des personnages complexes ?
A) Chou
B) Jiazi
C) Wujing
D) Dongchui
- 42. À quel âge les élèves commençaient-ils traditionnellement leur apprentissage de l'opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) À un jeune âge
B) Après avoir terminé leur éducation de base
C) Vers l'âge de dix ans
D) Au cours de leur adolescence
- 43. Quelle était la durée habituelle de l'apprentissage pour les étudiants en opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) Sept ans
B) Trois ans
C) Cinq ans
D) Dix ans
- 44. Quelle méthode de formation a été introduite dans les écoles après 1930 ?
A) Des méthodes plus rigoureuses
B) Des méthodes moins sévères
C) Un apprentissage autonome
D) Une discipline de type militaire
- 45. Quand les nouvelles écoles de formation à l'opéra de Pékin ont-elles rouvert après avoir été fermées en raison de l'invasion japonaise ?
A) 1952
B) 1935
C) 1960
D) 1945
- 46. Lequel des éléments suivants n'est pas une école de chant basée sur des interprètes célèbres de l'opéra de Pékin ?
A) École Mei Lanfang
B) École Ma Lianliang
C) École Chen Jialin
D) École Cheng Yanqiu
- 47. Quels éléments supplémentaires les écoles modernes de pékin (opéra chinois) incluent-elles, en plus des disciplines artistiques traditionnelles ?
A) Langues étrangères
B) Gestion d'entreprise
C) Études académiques
D) Formation militaire
- 48. Parmi les compétences suivantes, laquelle n'est pas l'une des quatre compétences principales utilisées par les artistes de l'opéra de Pékin ?
A) Chant
B) Peinture
C) Danse-jeu
D) Combat
- 49. Que symbolise le fait de marcher en cercle dans l'opéra de Pékin ?
A) Un long voyage
B) Une célébration joyeuse
C) Un changement de cœur
D) La confusion d'un personnage
- 50. Quel est le principe qui contraste avec le rôle de Mo dans l'opéra chinois ?
A) Représentation littérale
B) Précision des détails
C) Représentation réaliste
D) Suggérant, et non imitatif
- 51. Comment les mouvements et les postures sont-ils généralement modifiés dans l'opéra de Pékin pour éviter les aspects trop rigides ?
A) Formes arrondies
B) Postures raides
C) Angles aigus
D) Lignes droites
- 52. Dans l'opéra de Pékin, que symbolise le fait qu'un personnage balaie son regard en effectuant un mouvement circulaire ?
A) Exprimer la confusion
B) Exprimer la surprise
C) Regarder un objet situé au-dessus d'eux
D) Chercher quelqu'un
- 53. Quelle est la forme des scènes traditionnelles de l'opéra de Pékin ?
A) Carrée
B) Triangulaire
C) Rectangulaire
D) Ronde
- 54. Dans quelle direction les artistes se déplacent-ils lorsqu'ils entrent sur la scène de l'opéra de Pékin ?
A) Sud du centre
B) Ouest du centre
C) Est du centre
D) Nord du centre
- 55. Que symbolise un fouet dans l'opéra de Pékin ?
A) Un char
B) Un dragon
C) Un cheval
D) Une épée
- 56. De quelle couleur sont les costumes des empereurs et de leurs familles dans l'opéra de Pékin ?
A) Jaune
B) Pourpre
C) Rouge
D) Bleu
- 57. Lequel des éléments suivants n'est PAS un type de drapeau utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeau carré avec le mot "maréchal"
B) Drapeau rectangulaire avec le mot "commandant"
C) Drapeau aquatique
D) Drapeau alimentaire
- 58. Quels sont les objets que les acteurs agitent pour représenter les vagues sur scène dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeaux de feu
B) Drapeaux de véhicules
C) Drapeaux d'eau
D) Drapeaux de vent
- 59. Lequel des éléments suivants n'est PAS un exemple de produits QIMO ?
A) Ventilateurs
B) Chandeliers
C) Microphones
D) Ensembles à thé et à vin
- 60. Que représentent les décors en tissu dans l'opéra de Pékin ?
A) Déserts
B) Villes
C) Montagnes
D) Forêts
- 61. Quel objet est utilisé pour présenter des environnements et peut servir de décor ?
A) Blocs d'encre
B) Décors en tissu
C) Fouets
D) Services à thé
- 62. Lequel des éléments suivants est un exemple de décoration simple dans Qimo ?
A) Microphones
B) Projecteurs
C) Rideaux de table
D) Spots
- 63. Quels accessoires les acteurs utilisent-ils pour représenter le feu sur scène ?
A) Drapeaux représentant des véhicules
B) Drapeaux représentant l'eau
C) Drapeaux représentant le feu
D) Drapeaux représentant le vent
- 64. Parmi les éléments suivants, lequel est un accessoire traditionnel utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Tablettes
B) Mouchoirs
C) Smartphones
D) Ordinateurs portables
- 65. Quel est le principe fondamental du contrôle de la respiration dans l'opéra chinois ?
A) La respiration doit être expulsée rapidement pour maintenir l'énergie.
B) La respiration doit toujours être visible par le public.
C) Une respiration puissante et concentrée permet d'interpréter les mélodies (zhong qi xing xiang).
D) Le contrôle de la respiration se fait grâce à la poitrine et aux épaules.
- 66. Combien de formes de base existent-elles pour représenter le cou et la bouche dans l'opéra de Pékin ?
A) Quatre
B) Trois
C) Cinq
D) Six
- 67. Combien de méthodes existe-t-il pour articuler les consonnes dans l'opéra de Pékin ?
A) Cinq
B) Trois
C) Six
D) Quatre
- 68. Qui prononce généralement un discours de fin ?
A) Un membre du public
B) Un personnage secondaire
C) Le protagoniste principal
D) Le réalisateur
- 69. Combien existe-t-il de principaux types de paroles dans l'opéra de Pékin ?
A) Dix
B) Quatre
C) Huit
D) Six
- 70. Combien de catégories de rimes sont identifiées dans l'opéra de Pékin ?
A) Dix
B) Treize
C) Quinze
D) Huit
- 71. Comment décrit-on le timbre de base idéal pour les chants de l'opéra de Pékin ?
A) Une tonalité monotone et plate
B) Un son aigu de soprano
C) Un son nasal contrôlé
D) Un son grave et puissant
- 72. Quel est l'instrument mélodique principal de l'opéra de Pékin ?
A) Le jinghu, un petit instrument à cordes pincées aigu avec deux cordes.
B) Le yueqin, une petite cithare à corps rond et à cordes pincées.
C) Le daluo, un grand gong.
D) Le naobo, un type de tambour.
- 73. Quel style d'opéra de Pékin est considéré comme plus improvisé ?
A) Xipi
B) Aucun des deux styles n'est improvisé.
C) Erhuang
D) Les deux styles sont tout aussi improvisés.
- 74. Combien d'œuvres sont incluses dans le répertoire de l'opéra de Pékin ?
A) Près de 1 400
B) Plus de 3 000
C) Environ 500
D) Environ 2 000
- 75. Comment appelle-t-on les pièces de théâtre traditionnelles jouées avant 1949 ?
A) Théâtre moderne
B) Grande pièce (daxi)
C) Théâtre traditionnel (chuantongxi)
D) Pièce de théâtre historique révisée
- 76. Quelle pièce de Shakespeare a été adaptée pour l'opéra de Pékin ?
A) Otello
B) Hamlet
C) Le Songe d'une nuit d'été
D) Macbeth
- 77. Citez l'une des dix œuvres majeures du répertoire traditionnel de l'opéra de Pékin mentionnées par Li Wenrui.
A) Othello
B) La concubine ivre
C) Macbeth
D) Hamlet
- 78. Quel réalisateur a utilisé l'opéra de Pékin dans plusieurs pièces, tout en conservant des intrigues occidentalisées et réalistes ?
A) Li Wenrui
B) King Hu
C) Fei Mu
D) Chen Kaige
- 79. Dans quel film l'opéra de Pékin sert-il de décor à la romance des personnages principaux ?
A) Hero
B) La Grande Muraille
C) Au revoir mon concubine
D) Tigre et dragon
- 80. Quel réalisateur est connu pour avoir utilisé les conventions formelles de l'opéra de Pékin dans ses films ?
A) Li Wenrui
B) Chen Kaige
C) King Hu
D) Fei Mu
- 81. Quelles sont les critiques concernant la représentation de l'opéra de Pékin dans le film 'Au revoir, ma concubine' ?
A) Simpliste
B) Trop modernisé
C) Excessivement complexe
D) Manquant d'authenticité
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