A) La durée des événements dans un récit B) La période à laquelle l'histoire a été écrite C) Le temps nécessaire pour lire une histoire à haute voix D) Le temps qu'un lecteur consacre à une histoire
A) Un narrateur à la troisième personne B) Un narrateur non participant C) Un narrateur omniscient D) Un narrateur qui est un personnage de l'histoire
A) La morale d'une histoire B) L'ordre chronologique des événements dans une histoire C) Les personnages d'une histoire D) Le cadre d'une histoire
A) Présenter les personnages d'une histoire B) Décrire le cadre d'une histoire C) Fournir la séquence des événements dans une histoire D) Transmettre la leçon morale d'une histoire
A) Un narrateur qui n'est pas un personnage de l'histoire B) Un narrateur peu fiable C) Un narrateur réfléchi D) Un narrateur à la première personne
A) Le rythme auquel se déroulent les événements d'une histoire B) Le point culminant d'une histoire C) Le cadre d'une histoire D) Le temps nécessaire pour lire une histoire à haute voix
A) La perspective à travers laquelle un récit est présenté B) Le point culminant d'une histoire C) La morale d'une histoire D) Le cadre d'une histoire
A) Roland Barthes B) Gérard Genette C) Tzvetan Todorov D) Mikhail Bakhtin
A) Hétéroglossie B) Syuzhet C) Narration D) Fabula
A) « Appelez-moi Ishmael. » B) « C'était la meilleure des époques... » C) « Il était une fois... » D) « À vendre : chaussures de bébé, jamais portées. »
A) Roland Barthes B) Jonathan Culler C) Astrid Ensslin D) Marie-Laure Ryan
A) Communications B) Poétique C) L'art de la fiction D) L'imagination dialogique
A) Tzvetan Todorov B) Les formalistes russes C) Jonathan Culler D) Roland Barthes
A) Narratologie cognitive et structuraliste B) Narratologie thématique et modale C) Analyse de la *fabula* et du *syuzhet* D) Examen de l'histoire et du discours
A) Ryan, Ensslin, Culler B) Propp, Bremond, Greimas C) Sternberg, Ricoeur, Baroni D) Barthes, Genette, Todorov
A) William Labov B) Gérard Genette C) Vladimir Propp D) Roland Barthes
A) Récits non littéraires B) Récits littéraires C) Récits de jeux vidéo D) Récits cinématographiques
A) Théorie du cinéma B) Analyse conversationnelle portant sur les interactions verbales spontanées C) Critique littéraire D) Étude des romans graphiques
A) Théorie littéraire B) Sémiologie C) Théorie des graphes D) Théorie du cinéma
A) Chimie B) Physique C) Mathématiques D) Jeux vidéo
A) Biologie B) Physique C) Chimie D) Linguistique
A) Théorie littéraire B) Sociolinguistique C) Romans graphiques D) Critique cinématographique
A) Stuart Moulthrop B) Arthur Danto C) Espen Aarseth D) Janet Murray
A) Récits linéaires traditionnels B) Littérature non-ergodique C) Labyrinthes unicursaux D) Structures narratives multiples
A) Littérature ergodique B) Fiction hypertextuelle C) Cyberdrame D) Simulateurs de vie
A) Les Sims B) World of Warcraft C) Minecraft D) Final Fantasy
A) Arthur Danto B) Espen Aarseth C) Stuart Moulthrop D) Janet Murray
A) Hamlet on the Holodeck B) Victory Garden C) Pale Fire D) Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature
A) Labyrinthe unicours B) Littérature non-ergodique C) Labyrinthe multicours D) Littérature ergodique
A) Arthur Danto B) Peter Brooks C) Robert Sternberg D) Roland Barthes
A) Littérature ergodique. B) Textes qui ne présentent pas une structure narrative typique. C) Récits linéaires. D) Romans traditionnels.
A) Robert Sternberg B) A.J. Greimas C) Arthur Danto D) Shlomith Rimmon-Kenan
A) Arthur Danto B) Roland Barthes C) Peter Brooks D) Robert Sternberg |