- 1. Quel est le nom de l'opéra de Pékin ?
A) Opéra de Séoul
B) Opéra de Tokyo
C) Opéra de Shanghai
D) Opéra de Pékin
- 2. Dans quel pays l'opéra de Pékin a-t-il vu le jour ?
A) Japon
B) Inde
C) Corée
D) Chine
- 3. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra traditionnel de Pékin ?
A) Roi, Reine, Prince, Princesse
B) Héros, méchant, acolyte, clown
C) Premier rôle, Second rôle, Supplément, Comique
D) Sheng, Dan, Jing, Chou
- 4. Quel type d'interprète de l'opéra de Pékin joue souvent des rôles féminins ?
A) Dan
B) Chou
C) Jing
D) Sheng
- 5. Quel est le but du style vocal traditionnel de l'opéra de Pékin ?
A) Crier fort pour se faire entendre
B) Chanter dans un style pop moderne
C) Transmettre des émotions à l'aide de techniques stylisées
D) Parler des lignes sans mélodie
- 6. Quelle est la particularité des costumes de l'opéra de Pékin ?
A) Design minimaliste
B) Couleurs néon vives
C) Broderie élaborée
D) Vêtements modernes
- 7. Quelles formes d'art ont influencé l'opéra de Pékin ?
A) Film, jeux vidéo, littérature
B) Ballet, musique classique, sculpture
C) Street dance, art du graffiti, musique rap
D) Opéra, acrobatie, arts martiaux, musique
- 8. Qui est considéré comme l'un des plus célèbres artistes de l'opéra de Pékin de tous les temps ?
A) Bruce Lee
B) Maria Callas
C) Michael Jackson
D) Mei Lanfang
- 9. Dans quelle dynastie l'opéra de Pékin est-il apparu ?
A) Dynastie Tang
B) Dynastie Qing (milieu, de 1644 à 1912)
C) Dynastie Han
D) Dynastie Ming
- 10. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra de Pékin ?
A) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
B) Shēng (personnages masculins), dàn (personnages féminins), jìng (hommes robustes), chǒu (clowns)
C) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
D) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
- 11. Quelles sont les deux mélodies principales de l'opéra de Pékin ?
A) Xīpí et èrhuáng
B) Jingju et Pingxi
C) Kunqu et Qinqiang
D) Gaoqiang et Xiaoling
- 12. Qu'est-ce qui a été reproché à l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) Traditionnel et artistique
B) Occidental et capitaliste
C) Féodal et bourgeois
D) Moderne et progressiste
- 13. Quel était le nom initial de l'opéra de Pékin lorsque Beijing s'appelait Beiping ?
A) Pingxi ou Pingju
B) Jingju
C) Guójù
D) Píhuáng
- 14. Pour quel empereur les Quatre Grandes Compagnies d'Anhui ont-elles donné une représentation en 1790 ?
A) Empereur Qianlong
B) Empereur Kangxi
C) Empereur Jiaqing
D) Empereur Yongzheng
- 15. Quelle forme de mandarin se rapproche le plus de la langue archaïque utilisée dans l'opéra de Pékin ?
A) Mandarin de Beijing
B) Cantonais
C) Dialectes du mandarin de Zhongyuan, parlés dans les provinces du Henan et du Shaanxi
D) Shanghaïen
- 16. Quel était le nom de la première troupe d'opéra de Pékin composée uniquement de femmes à Shanghai ?
A) Fondée par l'empereur Kangxi
B) Fondée par Li Maoer
C) Fondée par l'empereur Qianlong
D) Fondée par Yu Zhenting
- 17. En quelle année l'interdiction pour les femmes de se produire dans le pékin (opéra) a-t-elle été levée ?
A) 1923
B) 1905
C) 1930
D) 1912
- 18. En quelle année le Parti communiste chinois a-t-il pris le pouvoir en Chine continentale ?
A) 1976
B) 1949
C) 1966
D) 1956
- 19. Qui était responsable de l'utilisation de l'opéra comme outil pour transmettre l'idéologie communiste pendant la Révolution culturelle ?
A) Jiang Qing
B) Lin Biao
C) Mao Zedong
D) Deng Xiaoping
- 20. Selon une étude publiée dans le journal People's Daily, quel pourcentage des pièces de théâtre musical présentées en Chine étaient des œuvres traditionnelles datant de l'ère précédant la période communiste ?
A) 30 pour cent
B) 50 pour cent
C) 10 pour cent
D) Plus de 80 pour cent
- 21. Quelle était la situation de l'opéra de Pékin à Taïwan après le retrait de la République de Chine en 1949 ?
A) Tabou culturel
B) Forme d'art mineure
C) Symbolisme politique
D) Interdiction totale
- 22. Quelle était l'une des raisons pour lesquelles un groupe d'opéra taïwanais a été envoyé à un événement culturel sur le continent chinois en 1990 ?
A) Souligner l'identité taïwanaise
B) Présenter des œuvres d'art modernes
C) Promouvoir l'opéra de Pékin
D) Célébrer l'unité chinoise
- 23. Que s'est-il passé concernant les représentations d'œuvres autres que les huit pièces modèles pendant la Révolution culturelle ?
A) Elles ont été complètement interdites.
B) Elles ont été jouées sans aucune modification.
C) Elles n'étaient autorisées qu'avec des modifications importantes.
D) Elles sont devenues plus populaires que les pièces modèles.
- 24. Quel changement a été apporté aux représentations traditionnelles de l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) Les assistants techniques visibles ont été supprimés.
B) Toutes les opéras étaient jouées en anglais.
C) Les costumes traditionnels ont été remplacés par des costumes modernes.
D) L'accompagnement au piano a été introduit.
- 25. Qu'est-ce qui a rendu difficile pour l'opéra de Pékin de refléter la vie moderne ?
A) La langue archaïque nécessitant des sous-titres électroniques.
B) Le manque d'artistes talentueux.
C) L'utilisation excessive d'éléments modernes.
D) L'absence de thèmes traditionnels.
- 26. Dans quel pays Mei Lanfang a-t-il interprété pour la première fois l'opéra de Pékin en dehors de la Chine ?
A) Hong Kong
B) Union soviétique
C) États-Unis
D) Japon
- 27. Quelle était la durée initiale prévue pour la tournée américaine de Mei Lanfang avant qu'elle ne soit prolongée ?
A) Deux semaines
B) Trois semaines
C) Quatre semaines
D) Une semaine
- 28. Quel théâtre de la ville de New York a dû déplacer les représentations de Mei Lanfang en raison d'une forte demande ?
A) Broadway Theatre
B) Théâtre de la 49e rue
C) Opéra Métropolitain
D) Carnegie Hall
- 29. Quel est le terme désignant la technique de « faux pied » développée par Wei Changsheng ?
A) Zhao Kuang-yin
B) Cai ciao
C) Mei Lanfang
D) Guan Gong
- 30. Quel type de rôle Mei Lanfang a-t-il popularisé, combinant le statut de *qingyi* avec la sensualité du *huadan* ?
A) Huashan
B) Wudan
C) Daomadan
D) Laodan
- 31. Quel sous-type de Sheng représente les personnages masculins jeunes ayant une voix aiguë et stridente ?
A) Laosheng
B) Hongsheng
C) Wusheng
D) Xiaosheng
- 32. Quel sous-type de Sheng est connu pour les rôles impliquant des combats et de l'acrobatie ?
A) Wusheng
B) Xiaosheng
C) Hongsheng
D) Laosheng
- 33. Quelle forme controversée de maison close est apparue en raison de l'interdiction des femmes dans les premières pièces d'opéra de Pékin ?
A) Mei Lanfang
B) Xianggong tangzi
C) Zhao Kuang-yin
D) Guan Gong
- 34. Qui est connu pour avoir développé la technique du « faux pied » afin de simuler les pieds liés dans l'opéra de Pékin ?
A) Otis Skinner
B) Guan Gong
C) Wei Changsheng
D) Mei Lanfang
- 35. Quel sous-type de rôle de Dan est connu pour incarner des femmes vertueuses et d'élite ?
A) Qingyi
B) Daomadan
C) Wudan
D) Huadan
- 36. Quel type de personnage Jing se caractérise par le fait d'être un général fidèle avec un visage sombre ?
A) Wujing
B) Chou
C) Jiazi
D) Dongchui
- 37. Quel personnage de l'opéra Jing est connu pour combiner des compétences martiales et acrobatiques ?
A) Chou
B) Dongchui
C) Jiazi
D) Wujing
- 38. Quels types de rôles les personnages de la famille Chou jouent-ils généralement dans une troupe d'opéra de Pékin ?
A) Rôles principaux
B) Rôles de soutien
C) Rôles de premier plan
D) Rôles secondaires
- 39. Quelle couleur du visage Jing représente la santé et l'intégrité ?
A) Noir
B) Rouge
C) Blanc
D) Jaune
- 40. Qu'est-ce qui a diminué dans les performances de Chou en raison de la standardisation de l'opéra de Pékin ?
A) Utilisation d'instruments de percussion
B) Improvisation
C) Richesse des costumes
D) Timbre vocal
- 41. Quel rôle de Jing est interprété par un acteur talentueux et implique des personnages complexes ?
A) Jiazi
B) Chou
C) Dongchui
D) Wujing
- 42. À quel âge les élèves commençaient-ils traditionnellement leur apprentissage de l'opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) Vers l'âge de dix ans
B) À un jeune âge
C) Après avoir terminé leur éducation de base
D) Au cours de leur adolescence
- 43. Quelle était la durée habituelle de l'apprentissage pour les étudiants en opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) Cinq ans
B) Sept ans
C) Trois ans
D) Dix ans
- 44. Quelle méthode de formation a été introduite dans les écoles après 1930 ?
A) Une discipline de type militaire
B) Des méthodes plus rigoureuses
C) Des méthodes moins sévères
D) Un apprentissage autonome
- 45. Quand les nouvelles écoles de formation à l'opéra de Pékin ont-elles rouvert après avoir été fermées en raison de l'invasion japonaise ?
A) 1952
B) 1960
C) 1945
D) 1935
- 46. Lequel des éléments suivants n'est pas une école de chant basée sur des interprètes célèbres de l'opéra de Pékin ?
A) École Chen Jialin
B) École Cheng Yanqiu
C) École Mei Lanfang
D) École Ma Lianliang
- 47. Quels éléments supplémentaires les écoles modernes de pékin (opéra chinois) incluent-elles, en plus des disciplines artistiques traditionnelles ?
A) Formation militaire
B) Études académiques
C) Gestion d'entreprise
D) Langues étrangères
- 48. Parmi les compétences suivantes, laquelle n'est pas l'une des quatre compétences principales utilisées par les artistes de l'opéra de Pékin ?
A) Danse-jeu
B) Peinture
C) Combat
D) Chant
- 49. Que symbolise le fait de marcher en cercle dans l'opéra de Pékin ?
A) Un long voyage
B) Un changement de cœur
C) La confusion d'un personnage
D) Une célébration joyeuse
- 50. Quel est le principe qui contraste avec le rôle de Mo dans l'opéra chinois ?
A) Précision des détails
B) Suggérant, et non imitatif
C) Représentation réaliste
D) Représentation littérale
- 51. Comment les mouvements et les postures sont-ils généralement modifiés dans l'opéra de Pékin pour éviter les aspects trop rigides ?
A) Postures raides
B) Angles aigus
C) Lignes droites
D) Formes arrondies
- 52. Dans l'opéra de Pékin, que symbolise le fait qu'un personnage balaie son regard en effectuant un mouvement circulaire ?
A) Exprimer la surprise
B) Regarder un objet situé au-dessus d'eux
C) Chercher quelqu'un
D) Exprimer la confusion
- 53. Quelle est la forme des scènes traditionnelles de l'opéra de Pékin ?
A) Rectangulaire
B) Ronde
C) Triangulaire
D) Carrée
- 54. Dans quelle direction les artistes se déplacent-ils lorsqu'ils entrent sur la scène de l'opéra de Pékin ?
A) Est du centre
B) Sud du centre
C) Ouest du centre
D) Nord du centre
- 55. Que symbolise un fouet dans l'opéra de Pékin ?
A) Une épée
B) Un cheval
C) Un char
D) Un dragon
- 56. De quelle couleur sont les costumes des empereurs et de leurs familles dans l'opéra de Pékin ?
A) Bleu
B) Rouge
C) Jaune
D) Pourpre
- 57. Lequel des éléments suivants n'est PAS un type de drapeau utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeau alimentaire
B) Drapeau carré avec le mot "maréchal"
C) Drapeau rectangulaire avec le mot "commandant"
D) Drapeau aquatique
- 58. Quels sont les objets que les acteurs agitent pour représenter les vagues sur scène dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeaux de véhicules
B) Drapeaux de feu
C) Drapeaux d'eau
D) Drapeaux de vent
- 59. Lequel des éléments suivants n'est PAS un exemple de produits QIMO ?
A) Ensembles à thé et à vin
B) Chandeliers
C) Ventilateurs
D) Microphones
- 60. Que représentent les décors en tissu dans l'opéra de Pékin ?
A) Montagnes
B) Forêts
C) Villes
D) Déserts
- 61. Quel objet est utilisé pour présenter des environnements et peut servir de décor ?
A) Blocs d'encre
B) Fouets
C) Services à thé
D) Décors en tissu
- 62. Lequel des éléments suivants est un exemple de décoration simple dans Qimo ?
A) Spots
B) Rideaux de table
C) Microphones
D) Projecteurs
- 63. Quels accessoires les acteurs utilisent-ils pour représenter le feu sur scène ?
A) Drapeaux représentant l'eau
B) Drapeaux représentant des véhicules
C) Drapeaux représentant le feu
D) Drapeaux représentant le vent
- 64. Parmi les éléments suivants, lequel est un accessoire traditionnel utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Smartphones
B) Mouchoirs
C) Ordinateurs portables
D) Tablettes
- 65. Quel est le principe fondamental du contrôle de la respiration dans l'opéra chinois ?
A) Le contrôle de la respiration se fait grâce à la poitrine et aux épaules.
B) La respiration doit toujours être visible par le public.
C) Une respiration puissante et concentrée permet d'interpréter les mélodies (zhong qi xing xiang).
D) La respiration doit être expulsée rapidement pour maintenir l'énergie.
- 66. Combien de formes de base existent-elles pour représenter le cou et la bouche dans l'opéra de Pékin ?
A) Six
B) Cinq
C) Trois
D) Quatre
- 67. Combien de méthodes existe-t-il pour articuler les consonnes dans l'opéra de Pékin ?
A) Cinq
B) Quatre
C) Six
D) Trois
- 68. Qui prononce généralement un discours de fin ?
A) Le protagoniste principal
B) Un membre du public
C) Le réalisateur
D) Un personnage secondaire
- 69. Combien existe-t-il de principaux types de paroles dans l'opéra de Pékin ?
A) Six
B) Dix
C) Huit
D) Quatre
- 70. Combien de catégories de rimes sont identifiées dans l'opéra de Pékin ?
A) Dix
B) Quinze
C) Treize
D) Huit
- 71. Comment décrit-on le timbre de base idéal pour les chants de l'opéra de Pékin ?
A) Une tonalité monotone et plate
B) Un son nasal contrôlé
C) Un son aigu de soprano
D) Un son grave et puissant
- 72. Quel est l'instrument mélodique principal de l'opéra de Pékin ?
A) Le yueqin, une petite cithare à corps rond et à cordes pincées.
B) Le daluo, un grand gong.
C) Le jinghu, un petit instrument à cordes pincées aigu avec deux cordes.
D) Le naobo, un type de tambour.
- 73. Quel style d'opéra de Pékin est considéré comme plus improvisé ?
A) Erhuang
B) Les deux styles sont tout aussi improvisés.
C) Xipi
D) Aucun des deux styles n'est improvisé.
- 74. Combien d'œuvres sont incluses dans le répertoire de l'opéra de Pékin ?
A) Près de 1 400
B) Plus de 3 000
C) Environ 2 000
D) Environ 500
- 75. Comment appelle-t-on les pièces de théâtre traditionnelles jouées avant 1949 ?
A) Pièce de théâtre historique révisée
B) Théâtre traditionnel (chuantongxi)
C) Grande pièce (daxi)
D) Théâtre moderne
- 76. Quelle pièce de Shakespeare a été adaptée pour l'opéra de Pékin ?
A) Otello
B) Macbeth
C) Le Songe d'une nuit d'été
D) Hamlet
- 77. Citez l'une des dix œuvres majeures du répertoire traditionnel de l'opéra de Pékin mentionnées par Li Wenrui.
A) Othello
B) Macbeth
C) La concubine ivre
D) Hamlet
- 78. Quel réalisateur a utilisé l'opéra de Pékin dans plusieurs pièces, tout en conservant des intrigues occidentalisées et réalistes ?
A) Li Wenrui
B) Fei Mu
C) Chen Kaige
D) King Hu
- 79. Dans quel film l'opéra de Pékin sert-il de décor à la romance des personnages principaux ?
A) Tigre et dragon
B) Hero
C) Au revoir mon concubine
D) La Grande Muraille
- 80. Quel réalisateur est connu pour avoir utilisé les conventions formelles de l'opéra de Pékin dans ses films ?
A) Li Wenrui
B) Fei Mu
C) King Hu
D) Chen Kaige
- 81. Quelles sont les critiques concernant la représentation de l'opéra de Pékin dans le film 'Au revoir, ma concubine' ?
A) Excessivement complexe
B) Simpliste
C) Manquant d'authenticité
D) Trop modernisé
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