- 1. Quel est le nom de l'opéra de Pékin ?
A) Opéra de Pékin
B) Opéra de Shanghai
C) Opéra de Tokyo
D) Opéra de Séoul
- 2. Dans quel pays l'opéra de Pékin a-t-il vu le jour ?
A) Corée
B) Chine
C) Japon
D) Inde
- 3. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra traditionnel de Pékin ?
A) Premier rôle, Second rôle, Supplément, Comique
B) Sheng, Dan, Jing, Chou
C) Roi, Reine, Prince, Princesse
D) Héros, méchant, acolyte, clown
- 4. Quel type d'interprète de l'opéra de Pékin joue souvent des rôles féminins ?
A) Dan
B) Chou
C) Sheng
D) Jing
- 5. Quel est le but du style vocal traditionnel de l'opéra de Pékin ?
A) Crier fort pour se faire entendre
B) Parler des lignes sans mélodie
C) Chanter dans un style pop moderne
D) Transmettre des émotions à l'aide de techniques stylisées
- 6. Quelle est la particularité des costumes de l'opéra de Pékin ?
A) Broderie élaborée
B) Couleurs néon vives
C) Design minimaliste
D) Vêtements modernes
- 7. Quelles formes d'art ont influencé l'opéra de Pékin ?
A) Ballet, musique classique, sculpture
B) Opéra, acrobatie, arts martiaux, musique
C) Film, jeux vidéo, littérature
D) Street dance, art du graffiti, musique rap
- 8. Qui est considéré comme l'un des plus célèbres artistes de l'opéra de Pékin de tous les temps ?
A) Mei Lanfang
B) Maria Callas
C) Michael Jackson
D) Bruce Lee
- 9. Dans quelle dynastie l'opéra de Pékin est-il apparu ?
A) Dynastie Ming
B) Dynastie Tang
C) Dynastie Qing (milieu, de 1644 à 1912)
D) Dynastie Han
- 10. Quels sont les quatre principaux types de rôles dans l'opéra de Pékin ?
A) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
B) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
C) Shēng (personnages masculins), dàn (personnages féminins), jìng (hommes robustes), chǒu (clowns)
D) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
- 11. Quelles sont les deux mélodies principales de l'opéra de Pékin ?
A) Kunqu et Qinqiang
B) Jingju et Pingxi
C) Xīpí et èrhuáng
D) Gaoqiang et Xiaoling
- 12. Qu'est-ce qui a été reproché à l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) Occidental et capitaliste
B) Traditionnel et artistique
C) Féodal et bourgeois
D) Moderne et progressiste
- 13. Quel était le nom initial de l'opéra de Pékin lorsque Beijing s'appelait Beiping ?
A) Guójù
B) Pingxi ou Pingju
C) Jingju
D) Píhuáng
- 14. Pour quel empereur les Quatre Grandes Compagnies d'Anhui ont-elles donné une représentation en 1790 ?
A) Empereur Kangxi
B) Empereur Jiaqing
C) Empereur Yongzheng
D) Empereur Qianlong
- 15. Quelle forme de mandarin se rapproche le plus de la langue archaïque utilisée dans l'opéra de Pékin ?
A) Cantonais
B) Dialectes du mandarin de Zhongyuan, parlés dans les provinces du Henan et du Shaanxi
C) Mandarin de Beijing
D) Shanghaïen
- 16. Quel était le nom de la première troupe d'opéra de Pékin composée uniquement de femmes à Shanghai ?
A) Fondée par l'empereur Qianlong
B) Fondée par Li Maoer
C) Fondée par Yu Zhenting
D) Fondée par l'empereur Kangxi
- 17. En quelle année l'interdiction pour les femmes de se produire dans le pékin (opéra) a-t-elle été levée ?
A) 1905
B) 1912
C) 1923
D) 1930
- 18. En quelle année le Parti communiste chinois a-t-il pris le pouvoir en Chine continentale ?
A) 1956
B) 1949
C) 1966
D) 1976
- 19. Qui était responsable de l'utilisation de l'opéra comme outil pour transmettre l'idéologie communiste pendant la Révolution culturelle ?
A) Deng Xiaoping
B) Mao Zedong
C) Jiang Qing
D) Lin Biao
- 20. Selon une étude publiée dans le journal People's Daily, quel pourcentage des pièces de théâtre musical présentées en Chine étaient des œuvres traditionnelles datant de l'ère précédant la période communiste ?
A) 10 pour cent
B) Plus de 80 pour cent
C) 30 pour cent
D) 50 pour cent
- 21. Quelle était la situation de l'opéra de Pékin à Taïwan après le retrait de la République de Chine en 1949 ?
A) Interdiction totale
B) Symbolisme politique
C) Forme d'art mineure
D) Tabou culturel
- 22. Quelle était l'une des raisons pour lesquelles un groupe d'opéra taïwanais a été envoyé à un événement culturel sur le continent chinois en 1990 ?
A) Promouvoir l'opéra de Pékin
B) Présenter des œuvres d'art modernes
C) Souligner l'identité taïwanaise
D) Célébrer l'unité chinoise
- 23. Que s'est-il passé concernant les représentations d'œuvres autres que les huit pièces modèles pendant la Révolution culturelle ?
A) Elles ont été jouées sans aucune modification.
B) Elles ont été complètement interdites.
C) Elles n'étaient autorisées qu'avec des modifications importantes.
D) Elles sont devenues plus populaires que les pièces modèles.
- 24. Quel changement a été apporté aux représentations traditionnelles de l'opéra de Pékin pendant la Révolution culturelle ?
A) L'accompagnement au piano a été introduit.
B) Toutes les opéras étaient jouées en anglais.
C) Les assistants techniques visibles ont été supprimés.
D) Les costumes traditionnels ont été remplacés par des costumes modernes.
- 25. Qu'est-ce qui a rendu difficile pour l'opéra de Pékin de refléter la vie moderne ?
A) La langue archaïque nécessitant des sous-titres électroniques.
B) Le manque d'artistes talentueux.
C) L'utilisation excessive d'éléments modernes.
D) L'absence de thèmes traditionnels.
- 26. Dans quel pays Mei Lanfang a-t-il interprété pour la première fois l'opéra de Pékin en dehors de la Chine ?
A) Japon
B) Union soviétique
C) États-Unis
D) Hong Kong
- 27. Quelle était la durée initiale prévue pour la tournée américaine de Mei Lanfang avant qu'elle ne soit prolongée ?
A) Deux semaines
B) Une semaine
C) Quatre semaines
D) Trois semaines
- 28. Quel théâtre de la ville de New York a dû déplacer les représentations de Mei Lanfang en raison d'une forte demande ?
A) Broadway Theatre
B) Théâtre de la 49e rue
C) Opéra Métropolitain
D) Carnegie Hall
- 29. Quel est le terme désignant la technique de « faux pied » développée par Wei Changsheng ?
A) Cai ciao
B) Guan Gong
C) Mei Lanfang
D) Zhao Kuang-yin
- 30. Quel type de rôle Mei Lanfang a-t-il popularisé, combinant le statut de *qingyi* avec la sensualité du *huadan* ?
A) Huashan
B) Wudan
C) Daomadan
D) Laodan
- 31. Quel sous-type de Sheng représente les personnages masculins jeunes ayant une voix aiguë et stridente ?
A) Laosheng
B) Hongsheng
C) Xiaosheng
D) Wusheng
- 32. Quel sous-type de Sheng est connu pour les rôles impliquant des combats et de l'acrobatie ?
A) Xiaosheng
B) Hongsheng
C) Laosheng
D) Wusheng
- 33. Combien d'œuvres sont incluses dans le répertoire de l'opéra de Pékin ?
A) Environ 2 000
B) Environ 500
C) Près de 1 400
D) Plus de 3 000
- 34. Que symbolise le fait de marcher en cercle dans l'opéra de Pékin ?
A) Un long voyage
B) Un changement de cœur
C) Une célébration joyeuse
D) La confusion d'un personnage
- 35. Parmi les éléments suivants, lequel est un accessoire traditionnel utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Ordinateurs portables
B) Tablettes
C) Smartphones
D) Mouchoirs
- 36. Lequel des éléments suivants n'est PAS un type de drapeau utilisé dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeau rectangulaire avec le mot "commandant"
B) Drapeau carré avec le mot "maréchal"
C) Drapeau alimentaire
D) Drapeau aquatique
- 37. Quel rôle de Jing est interprété par un acteur talentueux et implique des personnages complexes ?
A) Chou
B) Dongchui
C) Wujing
D) Jiazi
- 38. Quels sont les objets que les acteurs agitent pour représenter les vagues sur scène dans l'opéra de Pékin ?
A) Drapeaux de véhicules
B) Drapeaux de feu
C) Drapeaux de vent
D) Drapeaux d'eau
- 39. Quel est le principe fondamental du contrôle de la respiration dans l'opéra chinois ?
A) La respiration doit toujours être visible par le public.
B) Le contrôle de la respiration se fait grâce à la poitrine et aux épaules.
C) La respiration doit être expulsée rapidement pour maintenir l'énergie.
D) Une respiration puissante et concentrée permet d'interpréter les mélodies (zhong qi xing xiang).
- 40. Quel est l'instrument mélodique principal de l'opéra de Pékin ?
A) Le daluo, un grand gong.
B) Le jinghu, un petit instrument à cordes pincées aigu avec deux cordes.
C) Le naobo, un type de tambour.
D) Le yueqin, une petite cithare à corps rond et à cordes pincées.
- 41. Quel objet est utilisé pour présenter des environnements et peut servir de décor ?
A) Fouets
B) Services à thé
C) Décors en tissu
D) Blocs d'encre
- 42. Quel réalisateur a utilisé l'opéra de Pékin dans plusieurs pièces, tout en conservant des intrigues occidentalisées et réalistes ?
A) Li Wenrui
B) Chen Kaige
C) Fei Mu
D) King Hu
- 43. Quelles sont les critiques concernant la représentation de l'opéra de Pékin dans le film 'Au revoir, ma concubine' ?
A) Excessivement complexe
B) Simpliste
C) Trop modernisé
D) Manquant d'authenticité
- 44. Quel type de personnage Jing se caractérise par le fait d'être un général fidèle avec un visage sombre ?
A) Dongchui
B) Wujing
C) Jiazi
D) Chou
- 45. Quelle était la durée habituelle de l'apprentissage pour les étudiants en opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) Dix ans
B) Trois ans
C) Cinq ans
D) Sept ans
- 46. Lequel des éléments suivants n'est pas une école de chant basée sur des interprètes célèbres de l'opéra de Pékin ?
A) École Chen Jialin
B) École Ma Lianliang
C) École Mei Lanfang
D) École Cheng Yanqiu
- 47. Quelle forme controversée de maison close est apparue en raison de l'interdiction des femmes dans les premières pièces d'opéra de Pékin ?
A) Guan Gong
B) Zhao Kuang-yin
C) Mei Lanfang
D) Xianggong tangzi
- 48. Combien existe-t-il de principaux types de paroles dans l'opéra de Pékin ?
A) Dix
B) Huit
C) Quatre
D) Six
- 49. Quels accessoires les acteurs utilisent-ils pour représenter le feu sur scène ?
A) Drapeaux représentant l'eau
B) Drapeaux représentant le feu
C) Drapeaux représentant le vent
D) Drapeaux représentant des véhicules
- 50. Qui prononce généralement un discours de fin ?
A) Un personnage secondaire
B) Un membre du public
C) Le protagoniste principal
D) Le réalisateur
- 51. Citez l'une des dix œuvres majeures du répertoire traditionnel de l'opéra de Pékin mentionnées par Li Wenrui.
A) Othello
B) Macbeth
C) Hamlet
D) La concubine ivre
- 52. De quelle couleur sont les costumes des empereurs et de leurs familles dans l'opéra de Pékin ?
A) Pourpre
B) Jaune
C) Rouge
D) Bleu
- 53. Lequel des éléments suivants n'est PAS un exemple de produits QIMO ?
A) Ventilateurs
B) Ensembles à thé et à vin
C) Microphones
D) Chandeliers
- 54. Quand les nouvelles écoles de formation à l'opéra de Pékin ont-elles rouvert après avoir été fermées en raison de l'invasion japonaise ?
A) 1935
B) 1960
C) 1952
D) 1945
- 55. Dans quel film l'opéra de Pékin sert-il de décor à la romance des personnages principaux ?
A) Hero
B) Au revoir mon concubine
C) Tigre et dragon
D) La Grande Muraille
- 56. Quels éléments supplémentaires les écoles modernes de pékin (opéra chinois) incluent-elles, en plus des disciplines artistiques traditionnelles ?
A) Gestion d'entreprise
B) Études académiques
C) Langues étrangères
D) Formation militaire
- 57. Comment décrit-on le timbre de base idéal pour les chants de l'opéra de Pékin ?
A) Une tonalité monotone et plate
B) Un son aigu de soprano
C) Un son nasal contrôlé
D) Un son grave et puissant
- 58. Qui est connu pour avoir développé la technique du « faux pied » afin de simuler les pieds liés dans l'opéra de Pékin ?
A) Mei Lanfang
B) Guan Gong
C) Otis Skinner
D) Wei Changsheng
- 59. Qu'est-ce qui a diminué dans les performances de Chou en raison de la standardisation de l'opéra de Pékin ?
A) Richesse des costumes
B) Improvisation
C) Timbre vocal
D) Utilisation d'instruments de percussion
- 60. Quel sous-type de rôle de Dan est connu pour incarner des femmes vertueuses et d'élite ?
A) Qingyi
B) Huadan
C) Wudan
D) Daomadan
- 61. Lequel des éléments suivants est un exemple de décoration simple dans Qimo ?
A) Microphones
B) Rideaux de table
C) Spots
D) Projecteurs
- 62. Quel réalisateur est connu pour avoir utilisé les conventions formelles de l'opéra de Pékin dans ses films ?
A) Li Wenrui
B) Chen Kaige
C) Fei Mu
D) King Hu
- 63. Quelle pièce de Shakespeare a été adaptée pour l'opéra de Pékin ?
A) Hamlet
B) Macbeth
C) Otello
D) Le Songe d'une nuit d'été
- 64. Quel est le principe qui contraste avec le rôle de Mo dans l'opéra chinois ?
A) Représentation réaliste
B) Représentation littérale
C) Précision des détails
D) Suggérant, et non imitatif
- 65. Quelle couleur du visage Jing représente la santé et l'intégrité ?
A) Blanc
B) Noir
C) Jaune
D) Rouge
- 66. Comment appelle-t-on les pièces de théâtre traditionnelles jouées avant 1949 ?
A) Grande pièce (daxi)
B) Théâtre traditionnel (chuantongxi)
C) Pièce de théâtre historique révisée
D) Théâtre moderne
- 67. Quel personnage de l'opéra Jing est connu pour combiner des compétences martiales et acrobatiques ?
A) Jiazi
B) Dongchui
C) Wujing
D) Chou
- 68. Combien de formes de base existent-elles pour représenter le cou et la bouche dans l'opéra de Pékin ?
A) Quatre
B) Six
C) Trois
D) Cinq
- 69. Quels types de rôles les personnages de la famille Chou jouent-ils généralement dans une troupe d'opéra de Pékin ?
A) Rôles secondaires
B) Rôles de premier plan
C) Rôles principaux
D) Rôles de soutien
- 70. Que représentent les décors en tissu dans l'opéra de Pékin ?
A) Forêts
B) Déserts
C) Villes
D) Montagnes
- 71. Combien de catégories de rimes sont identifiées dans l'opéra de Pékin ?
A) Huit
B) Quinze
C) Dix
D) Treize
- 72. Parmi les compétences suivantes, laquelle n'est pas l'une des quatre compétences principales utilisées par les artistes de l'opéra de Pékin ?
A) Danse-jeu
B) Combat
C) Peinture
D) Chant
- 73. Quelle est la forme des scènes traditionnelles de l'opéra de Pékin ?
A) Triangulaire
B) Carrée
C) Ronde
D) Rectangulaire
- 74. Que symbolise un fouet dans l'opéra de Pékin ?
A) Un dragon
B) Une épée
C) Un char
D) Un cheval
- 75. À quel âge les élèves commençaient-ils traditionnellement leur apprentissage de l'opéra de Pékin avant le XXe siècle ?
A) Après avoir terminé leur éducation de base
B) Vers l'âge de dix ans
C) À un jeune âge
D) Au cours de leur adolescence
- 76. Quelle méthode de formation a été introduite dans les écoles après 1930 ?
A) Un apprentissage autonome
B) Une discipline de type militaire
C) Des méthodes moins sévères
D) Des méthodes plus rigoureuses
- 77. Combien de méthodes existe-t-il pour articuler les consonnes dans l'opéra de Pékin ?
A) Quatre
B) Cinq
C) Six
D) Trois
- 78. Dans quelle direction les artistes se déplacent-ils lorsqu'ils entrent sur la scène de l'opéra de Pékin ?
A) Ouest du centre
B) Est du centre
C) Nord du centre
D) Sud du centre
- 79. Comment les mouvements et les postures sont-ils généralement modifiés dans l'opéra de Pékin pour éviter les aspects trop rigides ?
A) Postures raides
B) Formes arrondies
C) Lignes droites
D) Angles aigus
- 80. Quel style d'opéra de Pékin est considéré comme plus improvisé ?
A) Les deux styles sont tout aussi improvisés.
B) Xipi
C) Erhuang
D) Aucun des deux styles n'est improvisé.
- 81. Dans l'opéra de Pékin, que symbolise le fait qu'un personnage balaie son regard en effectuant un mouvement circulaire ?
A) Chercher quelqu'un
B) Exprimer la surprise
C) Regarder un objet situé au-dessus d'eux
D) Exprimer la confusion
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